台湾惜鱼以茶道具和高古瓷项目专拍而受到艺术市场的关注，每年的春秋两季拍卖都能呈现诸多精品，如今已届满三周年。惜鱼『2023三周年秋拍』于11月4日开启预展，并于11月5日下午2点正式举槌，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
本次秋拍推出270件拍品，共设四大主题专场。高古瓷专场中有难得一见且附有来源的建盏精品银兔毫撇口大盏，以及同样来源有序的钧窑绿釉三足小炉、东沟窑青釉香盒一组，还包括了近期热门的朝鲜白釉月亮罐。此外亦囊括龙泉窑、耀州窑、磁州窑等各大名窑精品。
接续春拍的紫砂茶道具专场的高人气，本季秋拍继续带来成阳基金会旧藏的重磅精品。领先拍品为紫砂界泰斗顾景舟制 紫砂夙慧壶，结合书画双绝的刘海粟之作，此乃顾老所作之夙慧壶精品，亦为孤品。另有享誉国际的晓芳窑、热门收藏青花杯组，以及年代品相俱佳的朱泥壶等。
茶文化专场同样将重点呈现成阳基金会旧藏，大小不一的紫砂茶仓是存放老茶的容器首选。本场还有台湾比赛得奖老茶、著名制茶师陈阿跷的手作茶品，以及1950年代红印等著名的老普洱。此外，惜鱼特别增加了台湾当代陶艺专场，展现陶艺创作者在传统中创新，在新颖中求变的精神。
慧有夙因
壶苑画坛联手打造的传奇「夙慧壶」
1.壶锦 当代紫艺珍品集，封面、封底及前页，1992年，锦锋国际贸易有限公司出版
2.紫砂泰斗 顾景舟，P126-127，2004年，上海古籍出版社出版
3.布衣壶宗 顾景舟传，P302-303，2015年，江苏凤凰文艺出版社出版
4.中国工艺美术大师 顾景舟，P066，2010年，江苏美术出版社出版
1992年，制壶大家顾景舟与艺坛泰斗刘海粟，跨界合作，携手打造了一只双圈紫砂壶。这只壶有个动听的名字：「夙慧」，世上仅有这一只夙慧壶，它是两位大师的首秀，亦是绝唱。创作夙慧壶时，顾景舟已79岁，刘海粟更是97岁高龄，巧妙颠倒的年龄，似乎暗示著冥冥之中的因缘，二老十分投缘，顾景舟更是打破晚年只制素壶惯例，亲手刻画刘海粟妙笔而生的书画稿。
年近80的顾景舟，制作此壶时一上午拍打了壶身三个，但壶嘴与把却花了将近三个月的时间，足见大师的用心与执著。年近100的刘海粟则专门为这只壶设计的画稿，画的是老干梅枝，题「眉寿」二字。苍老但遒劲的梅树，就像二老一样，虽至晚年，才德愈烈。「梅树」与「眉寿」还有着福寿不可限量之意，是创作者对使用者深切的祝福。刘海粟又在一张宣纸小稿上题下「夙慧」二字，称赞顾景舟的才能，就像从过去世延续到现在一般。后来顾景舟再造此种样式的茶壶，还是叫「双圈壶」，或许是他太谦虚，不敢妄袭刘海粟的溢美之词。这也让夙慧壶仅此一把，再无分号。
独一无二的夙慧壶，自然从创作起便备受关注，于数个紫砂壶图录皆有登载，但亲现市场却已是久远之事，本次可谓千载难逢之机，看官得亲见夙慧壶的传奇面目，一品夙慧壶充满东方圆融、中庸韵味的器身，与刘海粟苍劲绝妙的字画，十足的视觉飨宴。
「人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土」，人间的玉珠子，远远不及阳羡溪头的紫砂土，这是清代诗人汪文柏对紫砂壶至高的赞美。紫砂陶独特的气孔率，使之极适于沏茶，沏出的茶汤不变色，味不涣散，夏不易馊，色香味俱全，是故「天下饮茶砂器推第一」，紫砂壶虽珍贵与稀有，但完美兼具实用与收藏价值。每一把壶，皆有它的故事，而「夙慧壶」便是两位艺林巨擘留与世界的美学遗珠，将会传唱许久的壶艺二坛佳话。
出版物
其他精品
对颜色敏感的蔡晓芳，对陶土和釉料配方的掌握出神入化，常年的研究，巧妙复制出宋元明清各式名窑。也许是当年蔡晓芳成功烧制了第一件作品「宝石红釉杯」，使他对红色情有独钟，然而红釉成因极不稳定，烧制困难高，火候的掌握，温湿度的轻微变化，都会影响铜元素的表现效果。晓芳窑的红釉瓷，红中透紫，浓重深厚，有如红宝石般光彩夺目，故又称「宝石红」。
本品是以含氧化铜之釉料在还原气氛中以高温烧成。其特色在于釉层凝厚、清澈透亮，具强烈玻璃质感，色泽饱和，釉面有大开片，细观略带紫色牛毛纹，两侧铺首处外端呈透明色显露出洁白的胎体，釉水呈自然流淌状驻于足际停止。器表线条流畅而型制稳重，不仅重现宋代古瓷的风华，而更显生命张力。蔡晓芳的作品虽早已超过一万种，但量少而多样，每个种类的产量都非常有限，可见他对品质有绝对的要求，此大型作品更为难得，是晓芳窑的梦幻收藏。
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1.台湾苏富比，1997年，Lot222（附原苏富比拍卖收藏锦盒）
此壶容量甚小，但不失气度，壶挺肩圆浑，口带唇边，流直，把环大，钮扁带气孔。工夫茶素有重小壶的观念，清末民初翁辉东《潮州茶经》写道「壶之采用，宜小不宜大，宜浅不宜深」，徐珂《清稗类钞》亦言「壶小如拳」。
壶盖细节
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朱泥为胎，泥练精制，经长久传世使用而包浆莹润，使得油性充足而色如凝脂，亦见砂砾质感之美。此梨形制介于高梨与思亭两式之间，口盖密合，流嘴细长含韵，优雅秀气，最适出汤。盖内落款「万丰」、「鞠轩」两小章，「鞠轩」款推测为清中期陶人潘虔荣。
盖面图
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壶以紫泥为胎，泥质细腻而窑温足。壶型类似矮君德为变体卧轮式。口沿下滑肩鼓腹，壶身饱满，壶盖亦为扁圆状，上饰一覃状钮。圈式把厚实小巧，与短俏嘴流前后呼应。比例设计精且杯数容量最宜工夫茶，盈握玩赏品茗皆为一时之选。
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来源：香港佳士得，2010/5/31，Lot 2020
茶叶末釉乃高温还原焰烧制而成，釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂如似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，因此被称为茶叶末釉。瓶体硕大，喇叭型瓶口，中长颈，腹圆深广，底承厚圆圈足。全器里外通施釉彩，青褐色中还散布着不规则的黄色小黑点或小丝纹，色调有深浅之分，浅者略显黄色，颜色古穆雅致，沉稳凝重。足部釉与露胎相接处有刮削时留下边缘线。器大型成不易，可谓珍品。
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杯心图
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壶以朱泥为胎，掺砂颗粒，窑温足美而骨胎匀称，表面近似梨皮粗布。短颈丰肩鼓腹，为龙蛋变体式。壶体上窄下宽，线条明朗大方，腹身丰满饱实，耳式圈把敦实，短流俏出，壶底内凹为足，足内诗句以写泥方式表现，随意不拘泥。型可赏而器可用，是为茶席利器。
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胎质细腻，窑温极致，呈色足美，抚之温润柔和。壶身圆韵而丰满，得雍容华贵之态。壶盖如笠帽隆起，灵秀之圆珠钮立于盖上，又显活泼之姿。底部圈足内侧圆弧外翻，相较其他壶形朱泥壶的圈足结构更稳当有型。盖墙落一「潘字」，作经典的潘氏，由于潘氏名声远播，世人便将此型别称为潘壶。徐恒茂，应为清代中早期制壶良工巧匠，尤善制朱泥壶。
盖面图
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1.纽约苏富比，2023/9/19，Lot 001，成交USD3,569,000
2.纽约佳士得，2023/5/21，Lot 177，成交USD4,560,000
高丽王朝（918年-1392年）以青瓷制作工艺闻名于世，到了朝鲜王朝（1392-1910），受到当时汉文化和儒家思想的影响，以白瓷和粉青沙器成为主流，取而代之的作品纹饰简洁、外观朴素。白瓷胎土不能含丝毫铁质，成型后需要高达摄氏1,250度烧制。工人要不断加薪添柴去维持这个高温，对当时的技术控制而言殊不容易。
朝鲜王朝初期，王室便指定白瓷为御用瓷器。京畿道广州地区，因为拥有丰富的白土和柴薪，非常适合烧制白瓷，故成为官窑场所在。有着如满月般的造型被称为「月亮罐 (Moon Jar) 」。月亮罐直至现今都是韩国艺术品的经典造型。其历史可以追溯到朝鲜王朝（1392-1910），从 17世纪末到18世纪初。没有任何图案或装饰，大方的造型因釉色的饱满色调和光泽质感而活跃起来，进一步体现了其稀有性。从最初的实用器皿开始，月亮罐已经超越了地理和文化的界限，成为现代最具标志性和影响力的艺术品之一，在韩国陶瓷的历史、现代工作室陶艺的发展、和全球艺术史上堪称典范。
1.纽约佳士得，2023/9/22，Lot 1012，成交USD 56,700
2.纽约苏富比，2023/5/22，Lot 538，成交USD 76,200
建窑与茶道区块可以说是密不可分，在中国甚至全世界，宋代建窑茶盏广得收藏家喜爱，其日文名称「天目」也随之流传千里，成为现今通称此类黑釉器盏之名。在中国南北宋时期，日本僧人或许将天目盏与福建产茶一起带回本国寺院，传承至今依旧深受敬仰，数件已定为国宝文物。建窑发源于福建建阳，源于北宋致力于烧制茶盏，宫廷也有订烧器，宋徽宗重文爱艺，茶学造诣佳且精，对于建阳茶盏亦是倾爱不已。1930年代派驻福州海关的美国官员 James Marshall Plumer（1899-1960），于当地古董商行发现此类黑釉建盏后，大为倾心。1935年决心深入福建寻觅窑址，路途艰难，原为驾车，行至第四条激流处，为渡河只得弃车乘舟，后转搭火车、公车、竹筏、邮船、步行等，沿途中不仅需收买驿站人员，以求保身，且数度遇洪水冲塌路桥，滞难重重。Plumer 最终在水吉一带定位建阳窑址，他的研究推广与专著，《Temmoku: A Study of the Ware of Chien》可见不单单只有国人喜爱。
建窑银毫可以说是釉色中最高级的表现，本品乃此类佼佼者，斑纹细致匀丽，应属北宋之作。入窑可能产生出各样风格，运用含铁量高入窑后，釉面随着温度交融，或细长如兔毛斑的细丝。此类茶碗，不仅适合用于茶席，器型也为少有的大型斗笠，与市场上一般窑址货不同，做工极为细致器型线条大器有张力，引人入胜。
盏心图
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尺寸：炉W 5.9，H4.9cm；盒 W 6.4，H 3.0cm
钧窑是宋代五大名窑之一，位于河南禹州，创烧于唐，兴盛于宋金，延续至明清二代仍有烧制，历经千年而不衰，形成一个庞大的钧窑系，与汝、官、哥、定诸窑齐名。造型源自商周时期的青铜礼器「鬲」，宋人化繁为简，烧制成三足小炉，供文人雅士抚琴时，置于几案上焚香之用，或称琴炉。明代文震亨《长物志》曾评论：「均州窑色如胭脂者为上，青若葱翠、紫若黑色者次之，杂色者不贵。」此炉唇口折沿、束颈、溜肩、鼓腹、下承三足。通体遍施乳浊青釉，釉色典雅沈静，釉层肥厚丰腴，施釉至炉底，足尖露胎，釉质细密。全器造形精巧玲珑，尺寸虽小却有大器之风，无论作为焚香用具、或用来把玩陈设，皆令人爱不释手。
三足炉底部图
东沟窑位于河南汝州，以烧造青瓷著称，产品兼具汝、钧窑的特征。瓷胎多为灰色，釉色以天青、葱翠居多。施釉均匀，釉面莹润细腻，开细小冰裂纹，釉下多有密集小气泡。器型高雅大方，制作规整精细。其底部常刷有与钧瓷相同的酱色护胎釉。此件圆形盖盒、上下以子母口扣合、底作圈足。盒内外施满青釉，有细密开片纹，上盖与盒身接合处露胎，足底因年代久远而氧化成酱色。釉色特别翠绿透亮，宛如一泓清澈湖水，颇具秀丽典雅气息；盖顶施一圈起线，使得整器视觉上倍加精神；香席上以此盒相伴，内置沉香数枚，更能彰显宋代内敛而气韵生动的文化特质。
香盒内部细节
香盒底部图
浅圆敞口，浅壁，平底，浅圈足，胎体厚重，罩施青瓷浓釉，釉色粉青，口沿釉薄处，现出灰色边。内外壁施釉至圈足，足缘无釉露深黑灰色胎。釉色匀润，器身满布大小深浅褐开片。此一胎色，有以为涂有护胎汁，也有认为系烧造后自然形成的胎色。
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炉为立体四方型，贴塑一双髻小童立于后侧向器内俯望，四方素璧，炉口沿与下沿突出，内凹为底，造型清新有奇趣。器底有些许窑沾，内里及足底露胎，露胎处可见胎质细腻，胎色白浅。外部施青白釉，色白中闪青，釉色淡青怡人，釉面莹润，不仅为湖田窑美品，同时应为文房中的琴炉，乃为雅品。
细节图
盏束口，口下有凸棱，以下渐收，斜直腹，浅小圈足，露胎灰黑色。器型俊秀。通体施青黑釉，釉水厚润自然流淌，垂釉于盏下方，釉中金黄色兔毫斑出斑明显满布，排列规整，丝缕分明，异常美观。宋徽宗在《大观茶论》中称：「盏色贵青黑，玉毫条达者为上」，说的正是这种兔毫盏。宋代迄今，多少风云更迭，人生纷纷，此盏品相如此完好，殊为难得。
盏心图
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造型呈敞口、圆唇，斜弧壁、深腹，下承浅小圈足。碗内布满压印的缠枝花卉，采用模印法制作的印花纹饰边缘没有刀具雕刻的锐利痕迹，明显可见胎土受到挤压时的鼓凸现象。技艺成熟，印花纹饰清晰。碗外壁划刻菊花瓣，自器底至口沿作放射状排列。通体施青釉，釉色黄绿，足端露胎，露胎处显灰褐色胎骨。耀州窑作品常以印花、划花呈现，纹样丰富。
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来源：成阳基金会旧藏 (70年代收藏至今皆为恒温恒湿纯干仓存放)
1980年代 88青饼 7542 (带周渝先生签字)一片
1980年代 8582普洱青饼 (带周渝先生签字) 一片
1970年代 窄版 73厚砖 (带周渝先生签字) 四块
此罐用泥甚精，不逊细胎砂壶，形制略别常式，线条柔和蓄劲，流露出儒雅气息。尤其罐盖曲线饱满，张力内蕴。罐足急削，形成全器唯一的硬线面，撑起全器的轩宇气息，神来一笔，令人赞赏。
此茶叶罐为出土物，胎质掺以粗砾，呈色赭中泛紫，窑火得宜，宝光内敛，黑色杂质熔点散见其间，器表可见龙窑烧成的特有氛围调性。罐肩以罐口为中心，贴饰一环云状泥片，边缘以半圆形竹片将余泥剔除，形成连续弧线的装饰效果，并置四处反向内弧。由上方俯视，更可感受其视觉张力，古穆端庄，扣人心弦。泰州市博物馆藏有一件周氏俊造款盖罐，直颈长圆腹，罐边饰以六瓣柿蒂纹，可供参考。罐盖内面中心有制壶工具规车留下的扎孔，并筑有一圈内墙，以利密封。盖罐侧面以竹片刮修，留有一环同心弦纹。盖面钤一方印「殷明鸣制」（第三字暂作此读），此君未见史载，依器推人，允为明季陶工。
盖面钤印
此茶叶罐胎壁较薄，造工精雅老练，胎质掺以细段砂砾，呈色红赭，间有黄砂点点，窑火克谐，宝光内敛，器表可见龙窑烧成的特有氛围调性。罐盖内面筑有一圈内墙，以利密封。盖面钤一方印「中天白水」，寓其「天泉」，意在切茶
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