鉴别：古瓷器火石红现象的真假
在古玩瓷器上露胎的部位,
经常出现大小不等,形状各异的红色或浅黄色的班块，
或周边分布有边框的红色线条,
以及有黑褐色的芝麻黑奌存在的现象,这就是窑红。
产生窑红是因为瓷胎中铁质元素含量的存在,
在烧制过程中和某种因素的存在关糸,反应在瓷器露胎的表面上,折射出的化学反应现家。
也就是我们常说的火石红现象。
元代瓷器底胎的火石红
瓷器上显现火石红现象有两种情况：
一是在自然状态下经烧制,无意中产生的火石红现象,是因为胎质淘洗的不尽,铁元素的残存和水蒸气作用所造成。
二是经人工刻意涂抹或在科学技术的帮助下加以控制操作,烧制生成的火石红现象。
自然状态下产生的火石红现象,主要由瓷器胎质中,
铁元素残存含量的多少,和在瓷器胎坯晾晒的干燥程度,
以及在胎坯上釉后,釉面的晾晒干燥程度而决定
元景德镇窑蓝釉白龙纹盘-北京故宫
如果瓷器的胎质淘洗的干净,胎坯和釉面晾晒的干燥,
其在烧制生产出来的瓷器产品就不会留有火石红现象。
当胎质淘洗不尽,含有残存的铁元素分子时,
在烧制中,反应在瓷器露胎部位上的是积聚的黑褐色的芝麻黑点状现象。
当胎坯晾晒的不干燥时,在烧制中,反应在瓷器露胎部位上的是或轻或重的大面程或块状分布的火石红现象。
自然生成的火石红现象,其形状,大小,分布状况,呈属自然匀衡状态,同时经过仓桑岁月的冼理,显示出一种陈旧的感觉。
在火石红的表面,显现出一层光泽。
火石红的生成是由内向外挤出生成,有一种被迫挤出的感觉。
近代仿元代火石红
近代仿明代火石红
元代古瓷底足火石红
明清古瓷底足火石红
人工涂抹生成的火石红现象,较容易辨别。
它的特征显的不自然,火石红的表面显的较厚,有人工抹动的刷痕。
与自然生成的火石红现象区别较大。
在科学技术条件的帮助下,人工操作控制生产出的火石红现象,对于一般收藏爱好者来讲最容易上当受骗。
因为它是根据自然生产状态下产生的火石红现象,
而又刻意的去摸仿生产,与自然生成的火石红现象没有什么区别。
我认为目前只有一点摸仿的不到位,就是时间上的仓桑岁月而产生差异上的陈旧感。
如果在此基础上再加以摸仿作旧的话,新旧火石红现象就难以辨别。
所以广大收藏爱好者在收藏古玩瓷器时,应引起足够大的重视。
明代龙泉窑
火石红是在烧制之后在瓷器足底产生红色，这种现象主要出现在元、明、清时期烧制的瓷器，
因此为收藏者鉴定元明清瓷器提供了非常重要依据。
火石红是一种瑕疵，然而由于火石红存在的价值之大，使人们忽略了它本身是一个缺陷，就算是瑕疵，它也是一种天生骄傲的瑕疵。
元钧窑底足的火石红
从化学理论看火石红
火石红是由于胎土里的铁元素和氧气发生化学反应形成的三氧化二铁（化学式Fe2O3），这一点没有任何争议。
目前最具争议的是火石红是长出来的还是烧出来的？
烧出来论者认为火石红长出来这种说法纯属理论派缺乏实践操作，闭门造车的个人臆像。
他们坚持认为其认为火石红是由于含铁胎料在特定温度下直接化学反应出氧化铁而成。
认为火石红是长出来的则提供了看似更可靠的理论依据。
有认为，瓷器在高温烧制过程中，就像熔岩一样在流动，
铁元素由于重力下降聚集在足底，并在后期经过长时间的和氧气接触，生成氧化铁。
这两种观点的不一致并不影响藏着通过火石红来鉴定瓷器。
火石红自然泛出，深入胎骨，不虚浮，色泽柔和明亮，有半金属光泽，
它的自然状态难以被仿制，认清这些现象，多看多对比，就能很好的借助火石红做瓷器鉴定。
南宋—元 景德镇窑青白釉印花双凤纹瓷盒盖
| 铁元素的氧化物 | 氧化亚铁 | 氧化铁 | 四氧化三铁 |
| 颜色 | 黑色 | 红色 | 黑色 |
氧化亚铁（化学式FeO），不稳定，容易和氧气反应成氧化铁。
氧化铁（化学式Fe2O3），别名三氧化二铁、烧褐铁矿、烧赭土、铁丹、铁红，火石红的主要成分。
四氧化三铁（化学式Fe3O4），别名氧化铁黑、磁铁、吸铁石，潮湿状态下在空气中容易氧化成氧化铁
元代青花大罐底足可见深浅不一的火石红
火石红是一个公认的鉴定元青花瓷器的重要标准，
如果瓷器没有火石红，就不是元青花瓷器吗？
这个答案是否定的。
元青花瓷器有单元配方和二元配方，火石红（窑红）的形成不仅仅是胎土中的含铁量不同，长时间的氧化、烧制温度不同都是重要的影响因素。
学者观点：有的元青花瓷器砂足底内没有呈偏青灰色，没有任何火石红。
这是由前面提到的几个影响因素（胎土含铁量、氧化时间、烧制温度）共同作用而成的。
元代各类瓷器足底
元青花瓷器的胎土淘洗不干净导致土层中含铁量高，
在烧制过程中温度控制不好，胎土不够细腻，瓷器无施釉处的足底易受氧化导致足底会产生火石红。
相反，如果各方面条件都控制的合理，
胎土淘洗足够干净（含铁量趋近于零）、烧制温度控制足够好，
后期埋于较潮的环境，经过长时间侵泡，可完全风化砂胎上的沉积土，足底就没有半金属光泽也不泛出火石红，于是呈青灰色。
