细品 | 馆藏古玉46种沁色之妙

古玉的沁色是多姿多彩的，无定律可言。尽管这样，我们的前辈还是总结了古玉沁色有“十三彩”“二十六色”等美誉之词，生动形象地将古玉沁色形容成：坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松石绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍，还有虾蟆皮、洒珠点、碎磁纹、牛毛纹、唐烂斑等等。

下面就举些实例与藏友们分享：

坩黄

新石器时期玉玦  天津博物馆藏

栗子黄

战国玉璜  河北平山中山王陵出土

古玉之美，贵在有沁。沁乃自然之恩赐，亦是岁月之见证。浅薄深厚之间，总是让人意外连连；浓凝淡匀之下，又仿佛在诉说着千百年恩怨。玩古不玩沁，犹如雨过天晴无彩虹，虽给人以清新，却少了绚丽与惊喜。切莫以沁玉为病玉，无沁才真正地恼人。

秋葵黄

商代玉璧  伦敦苏富比藏

老酒黄

战国玉璧  湖北枣阳九连敦出土

孩儿面

战国玉璧  湖北枣阳九连敦出土

古玉受沁之过程，乃动态发展之过程。环境、温度、湿度、外围物质无不因时而变。百年，五百年，一千年，虽玉不位移，受沁状态却截然不同。刘大同之《古玉辨》以及当今玉界观点，无不局限于静态。动态过程以静态观之，必然会生许多谬误。譬如，石灰沁，可致黄色，可致肉色，可致红色，可致褐色，可致黑色，亦可使诸色汇集，盖与时间长短、玉器密度高低、玉器阴阳各面小环境有关，而今世人仅知“孩儿面”而已！

樱桃红

战国玉剑饰  杭州历史博物馆藏

枣皮红

战国玉剑璏  杭州历史博物馆藏 

鹤顶红

西汉玉剑饰  扬州广陵王墓出土

朱砂红

汉代玉剑饰  南越王墓出土

血红（沁）

商代有领玉璧（残）  四川金沙遗址出土

鸡血红

西周玉鱼  陕西宝鸡弓鱼国墓地出土

铁锈红

龙形玉佩  沂水纪王崮春秋大墓出土

老土大红

战国玉勒  天津博物馆藏

褐红

商代虎头玉饰  天津博物馆藏

玫瑰红

商代玉环  四川金沙遗址出土

澄潭

战国玉珩  陕西宝鸡出土

鹦哥绿

战国玉璜  湖北荆州熊家冢出土

白果绿

新石器时期玉镯  安徽凌家滩出土

秋香绿

春秋玉琥  河南博物院藏

松石绿

战国S龙玉佩  湖北望山陵出土

苹果绿

西周玉戚  陕西宝鸡出土

雨过天青

战国玉璜  湖北博物馆藏

鼻涕青

西周鸟纹玉饰  陕西宝鸡出土 

水苍

玉环  天津博物馆藏

虾子青

战国玉璧  无锡鸿山越国出土

海蓝

良渚玉璧  桐乡博物馆藏

孔雀蓝

商代有领玉璧  四川金沙遗址出土

坩青

春秋玉饰  湖北曾侯乙墓出土

茄皮紫

战国玉璧  湖北荆州熊家冢出土

棕毛紫

战国玉璧  湖北枣阳九连敦出土

酱瓣紫

战国玉璧  湖北枣阳九连敦出土

葡萄紫

商代玉龙  妇好墓出土

黑漆古（水银沁）

战国玉璜  湖北荆州熊家冢出土

黑漆古（水银沁）

战国玉璧  湖北博物馆藏

纯漆黑

新石器时期玉琮  天津博物馆藏

鸡骨白

良渚文化玉琮  上海博物馆藏

鱼肚白

西汉玉献食人  上海博物馆藏

象牙白

战国玉璜  无锡鸿山越国墓出土

瓷白

战国双环谷纹璧  上海博物馆藏

五彩

战国龙形玉佩  湖北荆州熊家冢出土

五彩

战国双龙玉璧  湖北荆州熊家冢出土

五彩

战国S龙玉佩  湖北荆州熊家冢出土

五彩

战国S龙玉佩  湖北荆州熊家冢出土 

五彩

战国玉璧  辽宁博物馆藏

五彩

战国玉琥  河北平山中山王陵出土

五彩

西周玉佩  陕西宝鸡出土

沁生色，色生光，光生气，气生神。古玉之沁，集自然之灵气，借时光之酝酿，自然而生，光气活现，神韵非常。凡古玉真品，可无沁色之表象，但不可无光气神之灵魂要素。今人可仿型料工纹，但难仿其沁；能仿其沁，却不能与光气神达到统一。故古玉鉴定，能看型料工纹者乃是初学；能看沁色者可谓高手;能将光气神烂熟于心者方为高人也。