▲《刘九庵书画鉴定研究笔记》第6卷2529页
纸质的原料：
麻、楮、桑、竹等。
麻，纸面有明显的麻纤维束，甚至是麻筋。（陆机《平复帖》）
▲陆机《平复帖》
纸表面有明显的红丝，这是麻纸特点之一。（杜牧《张好好诗》）
▲杜牧《张好好诗》
“弗”字边有红点，系麻的木质素，已氧化而变红。（欧《卜商帖》）
▲欧阳询《卜商帖》
发黄的纤维素，说明此是白麻纸，时代较早。（《虞摹兰亭》）
▲《虞摹兰亭》
麻纤维比皮纤维粗而发暗。（欧《季鹰帖》）
▲欧阳询《季鹰帖》
楮 纸面有一层毛，纸比较厚，细横簾纹。（米《苕溪诗》）
▲米芾《苕溪诗》
榖树，落叶乔木，开淡绿色花。果实红色。树皮纤维可造纸。也叫“構”，也叫“楮”。
桑 纤维束扁而无色，说明是桑皮纸。（孙过庭《景福殿》）
▲孙过庭《景福殿赋》
白色，簾纹很细，但纸须太多。（文徵明《漪兰图》）
▲文徵明《漪兰图》
竹 有明显的竹纤维束，竹纸在宋代初期还不很成熟，二王又怎能用竹纸？此纸时代不会早于宋。（王羲之《雨后帖》）
▲王羲之《雨后帖》
《中秋帖》，27 × 11.5公分，尺寸非晋人制度，比《东山松帖》要晚，应是宋代物，从造纸技术演变的角度看，晋唐人不可能用竹纸挥毫。从纸来断定文物年代，该帖是个最好的典型。但此纸仍不失为早期竹纸。
▲《刘九庵书画鉴定研究笔记》第6卷2530页
笔记释文
观察鉴定后的结论
“通过这两次观察，加上过去的一些实物研究心得，使我们相信古纸的断代问题，如果从原料、尺寸、簾纹、色度、老化及制造等角度出发，是能摸索出带有规律性的东西来的。纸的尺寸是逐代增高，纸的簾纹是逐代加细。纸的色度是越久越深，纸的制造是越来越精细，纸须的光泽是愈久愈暗。再从原料来看：唐以前麻纸居统治地位，皮纸少用。宋以后，皮纸居统治地位，麻纸少用。唐宋之际是个明显的交界线。如果沿这些途径深入研究下去，纸的断代问题是可以初步解决的。
“纸的纤维，因年代远近而不同，年代越远，纤维越发暗，年代越近纤维越亮。纸久时其色之所以变深，是因为纸面残留的木素形成氧化，木素或纤维素形成氧化纤维素之故。不同纤维素氧化后颜色也多少有区别，纸纤维的老化除不可抗拒的自然原因外，也与其所处环境及人工保管情况有关。”
“桑皮纸与楮皮纸的区别：桑皮纸“纸须”多且发亮，楮皮纸少毛而发暗。皮纸的历史比麻纸晚，皮纸比麻纸难制作，皮纸比麻纸细白而光滑。唐代麻纸居多，皮纸少而名贵。到了宋代以皮纸居多，用桑皮和楮皮制纸象征制纸技术发展的新阶段，原料来源也广。”
关于楮树，此树或曰“構”，在植物学上叫做……在日本叫“和楮”，日本将中国楮移植后逐渐变了种，和中国楮有些不太相同。真桑的学名是……，我国有许多变种。麻在我国北方多是大麻，在长江流域多是苧麻。
“竹纸的特点是纤维束细而硬，并有纤维团点。竹纸的制作相传在晋有，但晋代的竹纸从未见到过。从制作技术上推断，竹纸比皮纸还要难制作，应在皮纸以后才能有竹纸。从纸的寿命来讲，麻纸寿命最长，皮纸次之，竹纸寿命最短且易虫蛀。从纸的幅度来看，晋纸尺寸不太高，大都在24—26公分之间。唐纸稍高些，一般在25—27公分，宋代以后纸逐渐增高。
▲《刘九庵书画鉴定研究笔记》第6卷2530页
笔记释文
金粟山藏经纸
高丽纸
原料是桑皮，特点是簾纹宽，张幅大。表面有毛须兼有亮光。宋代制。（陆机《平复帖》后幅）
▲陆机《平复帖》
粗横簾纹，原料桑皮，纸厚，毛多，有亮光，是典型“高丽纸”。（董其昌《关山雪霁图卷》）
▲董其昌《关山雪霁图卷》
楮皮水纹花笺
原料楮皮，（33 ×42公分），后纸水纹花笺（33 ×8.4公分）两纸均很粗，时代也很早，大约在五代及至北宋初年，此纸属于中等簾纹（1.5毫米）。李建中（945—1018）是五代末北宋初人，其所用之水纹纸很有兴趣，过去欧洲人说水纹纸是西洋人所发明。此帖可认为是十世纪纸，这是所见到的唯一早期水纹纸。（李建中《同年帖》）
▲李建中《同年帖》
