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宋时对玉器的格致之美

来源:未知 编辑:网络 时间:2022-09-14
导读: 褪去神玉 巫玉 礼玉那一套后 宋人更多关注对情感的愉悦 超以象外得其寰中 对生活的审美 对玉器的格致 让我们在审视宋代玉器 在历史上的低位时 笼统的归为中古玉器 便不再多提 因为跟秦汉玉器相比 初看乏味 再看没劲 但若回归平淡后 后头再看宋时玉器 有嚼劲
 

    



褪去神玉

巫玉

礼玉那一套后

宋人更多关注对情感的愉悦

超以象外  得其寰中

对生活的审美

对玉器的格致

让我们在审视宋代玉器

在历史上的低位时

笼统的归为中古玉器

便不再多提

因为跟秦汉玉器相比

初看乏味

再看没劲

但若回归平淡后

后头再看宋时玉器

有嚼劲

回味绵长

 

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带銙

 

形制同唐代,图纹装饰不见了胡人形象,而多以汉族文人贤士和道家人物为题材,并以舒展流畅的长条衣纹线替代了唐代密集生硬的短阴线。同时在辽金时期,还出现了浮雕、透雕动物、花鸟及春水、秋山纹玉銙,画面生动自然,极富情趣。有的銙下还设有扁圆形环,可悬挂系物,反映了北方民族的礼仪习俗。

 

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江苏吴县出土一件,造型基本为方圆形,四面分别雕出重叠的莲花瓣,冠顶由两片荷叶舒卷相合而成,冠之左右贯穿一孔,以供发笄插入。

 

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南宋史绳祖墓发现一件,为扁方体,印钮圆雕一卧式小兽,刻画简练,臀部浑圆,整体造型仅具大致轮廓。腹下镂空,纵向设有一穿。

 

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有圆形、花瓣形、多边形等。单柄者,常雕成龙首或镂空的拱背爬伏龙形。也有的杯体以荷叶为型,以卷曲的花叶梗茎为把柄,设计十分巧妙。杯面或光素,或饰有当时流行的花鸟动物纹。

 

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笔架

 

近长方形,上边碾磨出凹形置笔孔,或雕成高低不同的小山峰,形制比较简单,有的笔架侧面,还刻有海水等纹饰。

 

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砚台

 

与石砚造型相同,呈风字形。器体光润细腻,墨池为斜面,砚底前端有两个矮足。

 

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兔镇

 

随着宋代玉质文房用具的兴起,玉镇纸也开始出现。史绳祖墓出土的一件兔形镇,其形作伏卧状,双目前视,长耳垂搭于背部,体态浑圆肥胖,四肢及颈部轮廓均为斜磨的宽阴线,边缘则刻画着排列整齐而且密集细小的短阴线。特别是头部眼、耳、颈等的刻画,真实可爱,是宋代像生动物的代表作。

 

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童子像

 

宋代玉雕儿童形象,极为生动可爱。一般头部较大,前额宽阔,后脑勺隆起,五官比较集中,直鼻小口,满脸稚气。身穿短衣长裤,有时裤子上还装饰有十字纹、米字纹等。造型多圆雕,或手持莲花,或作游戏状。衣裙处常见三、四刀刚劲见锋的阴线。

 

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玉兽类

 

兽类的造型多作伏卧式。整体比例得当,结构准确,写实性很强。如羊、鹿、马等,均形神兼备,耐人寻味。一般来说,动物躯体轮廓线简练明了,碾磨工艺十分精致。特别是动物的臀、胸、背部浑圆光洁。透露出一种莹润的玉质美感。而头部的雕琢,则更加一丝不苟,同时五官刻画真实传神,静中有动,十分喜人。此外,四肢的小腿及尾部均有短小阴线,以示皮毛。小件坠饰,多背腹穿孔,而且孔洞较大,有的略呈长方形。

 

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玉鱼

 

宋代鱼类的造型,多呈仰首翘尾的躯体跳跃状。一般以圆点、圆圈为鱼眼,鱼身光素,或饰斜格纹,有的还常与花草相互缠绕,呈现出一种顽皮活跃的气氛。分水鳍内大多饰有三、四道挺拔有力的阴线,尾及背鳍的线条亦排列有序,一丝不乱。整体造型及神态十分生动。不过,也有的鱼形体态较为肥胖宽大,平直而无动感,但琢磨工艺却很精细。

 

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神兽

 

基本沿袭了汉代辟邪的造型,头上有角,双肩生翼,但动感减弱并多作伏卧形。其头部略方,前唇平齐,嘴角常见二、三条露锋的小阴线。眼多为双线方框,内有一小圆圈表示瞳孔。不过也有圆或椭圆状眼型。

 

神兽躯体不如唐代丰满,但仍然是骨骼健壮,肌肉凸出,很有力度。四肢弯曲近方折,小腿部位刻有整齐细密的短阴线。爪指尖锐锋利。腰间出现了砣碾的肋骨,背部也常见既起伏不平又浑然一体且呈弧圆的珠状脊骨,表现了宋代玉器细致,写实的艺术风格。

 

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人面神鸟

 

这种人面鸟亦称迦楼罗神鸟,造型多为圆形浮雕,正面主要突出了曲置于颌下的手臂和人的头部。头上以阴线刻画的细发用勾形发箍束扎,面部五官较为醒目,火焰眉,棱形眼,蒜头鼻及耳下垂坠之环,均刻画的十分细致。

 

装饰瞳孔的嵌物多已丢失,眼中常为小点圆坑。两侧平展的双翅和体后漂亮的扇形尾上,分别用长短不一疏密有致的阴刻线琢饰出翎羽细毛。底部内凹,钻有穿孔,可能为嵌饰之物。此器盛行于辽金时期。

 

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飞天

 

与唐代相似,五官较为秀巧甜美,身下云朵之尾较唐稍长。辽金时,飞天头部出现变化,有的戴上了平顶帽,有的长发垂后,头顶还生出一长角,甚至还有的飞天面作男相。一般双足裹于裙内,或作简单刻画。

 

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龙纹佩

 

多透雕成片状,并常与云纹花草相伴。龙体多光素,曲颈拱背,周边刻有短阴线,有的在背部还刻有一条阴线表示脊骨。龙首高昂或平视,张口,嘴角不如唐龙开阔,肩部常饰飘拂的火焰状飞翼。造型团卧者,足爪拳握。腾飞者,三爪平伸。器体和画面不但玲珑剔透,而且比较秀美。

 

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花鸟佩

 

造型常见凤鸟衔花或双鸟对舞、追逐状,并多与镂空的云朵、花草相互缠连。工艺手法追求形似、逼真的艺术效果。一般禽鸟多为圆点眼,少数也有圆圈和三角形眼等。腹部轮廓边缘常排列一周短小细阴线,刀工刚直锋利。而伸展的双翅,除了饰有竖直的阴线外,还用一条横线分出羽毛的层次。

 

整体造型简练生动,极富生活情趣。另外,宋金时还有一种折枝花饰,虽为片状体,但花瓣及叶均深挖斜磨,下凹幅度较大,中央花蕊,多用斜格纹表示,虽较为图案化,但仍具有一定的真实感。

 

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鱼龙饰

 

这是一种龙首鱼身鸟翅的组合形象。头部较大,口中多衔一宝珠,鱼身光素或刻有斜格纹,双翅的刻画如宋代凤鸟,鱼尾分叉并向两侧翻卷,腹部或口部设有穿孔,以供佩挂。有的作品还琢成两只相对的鱼龙连体造型。此器盛行于辽金时期。

 

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春水饰

 

画面为海东青捕天鹅或大雁的情景。常饰体态肥硕的天鹅(大雁)躲在枝叶交错的荷花丛中,上端一只小鸟(海东青)俯冲而下,有的已立在了天鹅的头部,正在琢其脑壳。制作工艺或圆雕,或作多层透雕。整体造型生动,禽鸟植物掩映缠绕,起伏较大。刀工比较粗放,但碾磨却很细致。这种内容题材的作品一直沿至元代。

 

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秋山饰

 

画面多由树木、花鸟和动物组成。风格古朴浑厚,粗狂豪放。擅用多层透雕,以表现景物的深远。刀工刚劲有力,常有重刀出现。一般器表平洁细润,孔洞处则不加碾磨,往往留有钻孔镂雕的痕迹。自然动物的描写,注重写实并富有生机。同时喜欢在器表留用黑或黄的玉皮作色,显示出浓郁的深秋景致。

 

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嘎拉哈

 

形状极似羊蹄关节距骨,琢磨的细腻光润,是东北民族冬闲时玩耍的一种娱乐用具。金代墓葬中,时有出土。

 

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仿古卣

 

仿古玉器自宋代开始,但饰物较少,安徽朱晞颜墓出土的仿古卣,体扁圆,宽腹,两侧分饰对称的方形龙耳,并有一圆穿。此外,耳下还透雕一卷体云龙,器面饰有夔龙和兽面纹等,线条婉转流畅,优美柔和,不见了早期那种严谨规矩的风格。从这件器物的制作工艺及图纹装饰,我们可以初步了解一下宋代仿古玉器的基本面目。

 

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