北京博美2023春拍精品欣赏

北京博美国际拍卖有限公司成立于2008年08月01日，总部在北京，厦门有一分公司，在拍卖行业中北京博美算是成立较早的拍卖公司。北京博美在2023年7月7日在北京千禧大酒店有一场盛大拍卖会，下面是其专场（风雨游艺集）部分精品，皆出版：《风雨游艺录》中华书局，2022年，请欣赏。。

拍品名称：清乾隆 紫檀嵌黄杨框竹雕钟馗接福图挂屏

创作年代：清乾隆

尺寸：99×61cm

估价：RMB 800,000-1,200,000

拍品描述记录：纽约佳士得，2018年3月23日，编号944

挂屏流行始于明代，因集各种名贵材质、工艺于一身，以其精妙华美着称当世，故高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”。清代宫廷生活奢华，此类华美之品甚得皇室喜爱，成为明清宫廷重要的装饰物品。在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。现北京故宫博物院、承德避暑山庄均有陈设类似作品。

此挂屏框作长方造型，紫檀为框，嵌饰黄杨木，两色交叠，做工精细。框内以黄漆作地，上竹雕“钟馗接福”图。江岸溪畔一株老树下，钟馗倚石而坐，举杯畅饮，周身五只小鬼毕恭毕敬，或随后托剑，或跪地献宝，或躬身举瓶。见空中一蝙蝠双翼进展，向下俯冲，好似垂涎小鬼手中的果实。

在国画的创作题材中，钟馗是比较常见的人物题材，例如《钟馗嫁妹》，《钟馗接福》，其中画家常作的蝙蝠与钟馗，即为后者，也是有降福镇宅的寓意。

拍品名称：清乾隆 青白玉高浮雕三凤纹罐

创作年代：清乾隆

尺寸：直径4.7cm；高8.5cm

估价：RMB 600,000-900,000

题识款识：“乾隆年制”四字双行隶书款

拍品描述记录：1.巴黎佳士得2006年6月14日，编号127

2.巴黎苏富比2012年6月12日，编号96

清代早期，准噶尔蒙古叛乱频繁，新疆至内地的贡玉道路长期阻断，以宫廷之贵，玉料亦颇匮乏，仅能制作部分玺印及小件玉器，少见大型作品。乾隆二十四年平定西域，在和田设置采玉机构，大批优质玉材源源不断地进入宫廷，方有条件制作大件精品玉器皿，且乾隆皇帝嗜玉成癖，对玉器加工精益求精，使得玉器艺术发展到了巅峰。

清乾隆十四年(1749年)，大臣梁诗正等人奉敕据皇室收藏的铜器撰集而成《西青古鉴》中记载其中一件形状有三个立体的鸟头的器皿，推断此类器型最早可追溯至汉代。

故宫博物院藏品中有两例，其一为“唐 白玉天鸡三耳罍”文物号：故00084141，其圈足三方开孔，本品应是仿其而作；其二着录于《故宫博物院藏品大系 玉器篇10》页136，图99“清乾隆 青玉天鸡炉”，可供赏鉴。

又见拍场一例同时期、同题材的白玉英雄洗，释出于香港佳士得2005年5月30日，编号1278，成交价HKD 3,704,000。

本品取自和田白玉为材，色泽清润悦目，玉质莹洁细腻，温润如凝脂，且料大质佳，胎体显厚，用料颇丰，罐内掏膛整洁，极见功力。器身线条曲度柔和，平口，短颈，丰肩，长弧腹微鼓，罐身之间有威凤傲然而立，形似雄鹰，两翼伸展至瓶身，规矩有力，给人以气势磅礴，英气逼人之感。底承矮圈足，等距设三孔，底心中央刻“乾隆年制”四字隶书款。

此件青白玉英雄罐选料精道，运刀修整极为细腻，雕琢工艺娴熟精湛，整体做工精良，线条简约劲挺，琢磨工细，展示了明末清初时期较高的治玉水准，无论材质及做工，非皇室贵胄不能为之，是一件十分珍罕的清代早期的宫廷玉雕珍品。

拍品名称：明 铜仿古凤钮兽吞柄饕餮纹角

创作年代：明

尺寸：高36.2cm

估价：RMB 500,000-800,000

题识铭文：（内口）

拍品描述：重量 5796g

来源：新英格兰私人收藏，1950 年代至 1980 年代之间收购

记录：纽约苏富比，2021年3月17日，编号196

宋代《博古图录》将此器型之酒器称为“角”，后世沿袭至今，而近年研究表明此类铜角实为爵之变体，且比铜爵级别更高，经学者统计，存世铜角总计仅74件，而铜爵则超过两千件，见陈洋撰，《酒礼重光—青铜角刍议》，载于《辽宁省博物馆馆刊》，沈阳，2009年，页122-133。《礼记》记载：“宗庙之祭，贵者献以爵，贱者献以散，尊者举觯，卑者举角。”郑玄注：“四升曰角。”古文献中所谓“角”当另言他器，学者认为当是牛角形酒器。

此铜角便为一例。器附盖，盖钮浮雕凤鸟型钮，圆脑短喙，双睛炯炯，双翅尽展，四层羽翼丰满健硕，伏于盖面中央，尾翎疏长，向两侧飘展，短羽翘起。角流、尾一致，俱呈尖尾翼。口沿左右对称，类缓坡的“V”字形。颈部收拢，腹部作圆卵貌，一侧有兽首半环鋬，底承三条外撇的锥形足。颈部饰夔凤纹，凤睛凸起，翅翼贴体，首尾相连。腹部以三足为基，雕兽面纹。兽面仅凸显双目，兽体其余部位仅以阴刻线表示，主次分明，更突显双目表露出的威严庄重。双流之间内一面有铭文，为简式祭辞，是较少的铭文铸于器内壁而非鋬下之例。

角的存世数量远远少于爵，多藏于世界各大知名博物馆中，珍罕程度和收藏价值不言而喻。

参阅：纽约佳士得2010年9月16日，编号0848，“商晚期西周早期，公元前11世纪晚期至10世纪早期 青铜角（带盖）”，成交价USD 722,500

拍品名称：清乾隆 周灏制紫檀木刻竹石图笔筒

创作年代：清乾隆

尺寸：直径9.2cm；高11.5cm

估价：RMB 400,000-600,000

题识款识：“芷岩制”

拍品描述记录：香港苏富比，2004年4月25日，编号0010

明清之际笔筒制作繁多，竹、木、牙、瓷等各种材质争奇斗艳，不一而足。紫檀生长期长，在各种硬木中质地最为坚硬致密，被列为上等素材，纹理华美。 拍品选用上品虎皮纹紫檀制成，纹理似老虎皮毛的花纹般斑斓美丽，较为少见。

筒作圆形直尊式，器壁厚实，口沿浑圆，下具三个梯形矮足，玉璧式底，口沿与底部起线，天地相映。老紫檀木色黝黑泛紫，周身牛毛纹，一面刻画、一面光素。正面阴刻竹石图，画面作平坡式构图，分置怪石二拳，间设修竹并欉；竹筱受风，竹叶飘飖飞舞。风是无形的，最难写出，端赖景物的烘托显现。芷岩的风竹旷古绝今，韵味丰饶，凌空徐扬姿态妖娆，能令观者顿觉清风袭来之凉意；运刀技法娴熟老辣，未受紫檀木的坚硬材质所限，仍是游刃有余而不减刀趣。

此竹石图笔筒集诗、书、画、刻四美兼备，属芷岩得心应手的佳作。配以素简的线条，及紫檀木之天然纹理取胜，细观之，局部木瘿如暮色笼罩下的苍山烟岚，浑暮幽远，木纹如飞瀑漩流，潺潺而下，畅汗淋漓，在视觉上营造出丰富的空间意象，为清代文人案头长物。

周芷岩，字晋瞻，号芷岩，又号雪樵、芷叟、晋斋、芷道人、尧峰山人、芷岩樵叟；晚蓄美须髯，自号髯痴，人皆呼为周髯。嘉定南翔人，康熙乙丑二十四年（1685）生，乾隆癸巳三十八年（1773）卒，享年八十有九。芷岩艺术天分异禀，幼习画，受业于石谷子王翚，得其指授，山水于诸大家，无所不有临橅，几可乱真，尤仿黄鹤山樵最工。书风奇伟跌宕，别出杼机。善诗、工书，并镌刻。少既以刻竹名，画名为刻竹所掩，实辄画师而兼竹人也。

拍品名称：清康熙 竹刻透雕高士文会图笔筒

创作年代：清康熙

尺寸：直径11.5cm；高17cm

估价：RMB 300,000-500,000

拍品描述来源：温克沃斯（好善簃）旧藏

记录：香港佳士得，2008年12月3日，编号2339

此拍品之风格与康熙时期竹雕大师顾珏之作品相类。笔筒取一竹节随形雕成，通体赭里泛红，竹节恰好在底端，给人以稳重之感。圈口及底座镶木，底承三矮足。通景以高浮雕与镂雕结合的技法展现高士雅集场景，一派世外雅境。其间雕饰人物十四，有高士八人、侍女二人及童子四名，其间三两成组，或开卷赏画，或摩崖题刻，或深山访友。雅客提笔书写，吟诗唱答，眉目传神，其乐陶陶；又有童子数人，或伺立，或煮茗，神态生动。松风竹韵，意境恬然。人物五官刻画细致，各有神情。山石有劈皴，设势造形，以巨岩过渡画面，平整严谨。

整器工艺极精，古朴隽雅，筒壁厚实，用料上乘，质地细腻，色泽温润深沉，稳重静穆。温润凝重，雕刻手法娴熟，线条柔顺。外壁纹饰运刀刚劲犀利，技法清脆，有小中见大之势。

清康熙年间（1662—1722年），嘉定竹人封锡禄、封锡璋入职养心殿造办处。清人金元钰《竹人录》载：封氏兄弟所制梵僧佛像，形象之奇异，见者毛髪竖立；仙翁天女之像，则使人有超然出尘之感。清雍正年间（1723—1735年），封氏后人封镐、封岐以及同乡施天章入职造办处。嘉定竹人先后于内廷造器，使民间竹刻堂而皇之珩为宫廷艺术，给宫廷文房繁缛雍容的装饰风格，增添了一派山岚之烂漫逸气。

参阅：1.中贸圣佳2017年6月18日，编号0124，“清 叶义旧藏竹雕高士人物大笔筒”，成交价RMB 1,150,000

2.北京保利2021年6月8日，编号6606，“清早期 竹雕西园雅集大笔筒”，成交价RMB 1,092,500

拍品名称：清 吴之璠竹雕二乔读书图笔筒

创作年代：清

尺寸：直径10.1cm；高15cm

估价：RMB 300,000-400,000

题识款识：“之璠制”三字单行款

镌文：“共凭花几倚新妆，玉女《阴符》读几行。铜雀那能锁春色，解将奇策教周郎。

2.《高雅的文人世界—细川护贞藏展（I）：明清书画及文房具》平成4年10月6日，页172，编号103

3.《一得录》昭和57年6月30日，细川护贞，编号46拍品描述来源：细川护贞旧藏

展览：熊本市，熊本县立博物馆，“高雅的文人世界—细川护贞藏展（I）：明清书画及文房具”，1992年10月9日 -11月8日

笔筒段取竹茎一端雕成，呈圆筒状，竹节横膈为底，下承三矮足。外壁前画后诗构图，正面采用铲地浮雕技法，作二乔并读图，二乔坐卧榻上，手执兵书，若有所思。榻侧置瓶花，书匣、香具等等，闺阁布置极为文雅。背部刻有诗文《二乔观兵书图》，落款“之璠制”，笔意流畅潇洒。

本件笔筒构图十分明朗，纹饰精刻细琢，线条圆转流畅，宛若天成，雕工复杂精到，为案头陈设之佳器。整器所产生的绘画效果变化微妙，营造出情景交融境界，风格独具，颇能传达文人高雅之气。

吴之璠，字鲁珍，号东海道人，活跃于清康熙时期，工画人物花鸟，书法秀媚犹劲，尤以竹刻擅名。早年在故乡刻竹，师法“三朱”，金西厓、王世襄誉为三朱之后嘉定竹刻第一名手。多用深浮雕或透雕。鲁珍的作品在康熙朝时已被选贡入宫廷收藏，乾隆四十年（1775），高宗皇帝在内府中获观〈东山报捷图黄杨笔筒〉，大为激赏，并亲自做了三首御题诗，鲁珍的声名从此传遍大江南北。中年后，天津马姓县令仰慕其才，延为上宾，遂迁居天津，后从马令而去，不知所终。

拍品名称：清早期 竹雕庭院人物图笔筒

创作年代：清早期

尺寸：直径6.5cm；高11.8cm

估价：RMB 300,000-400,000

拍品描述记录：北京中汉2016年5月15日，编号0150，成交价RMB 552,000

拍品竹质精良，小巧别致，其色赭里泛红，包浆醇厚自然，手感温润致密，上下镶木质圈口及底座，以成笔筒之用，形体圆正，隽美古雅。器身外壁通景镂雕仕女婴戏高士雅集图，庭院清雅，松桧梧竹，枝繁叶茂，云逸绵绵，洞石之下童子嬉戏，仕女相随，一众高士于亭台之内，老者手执如意，坐于书案，旁伴侍童，二高士坐望庭院，其上摆有香炉书盒，文人气息浓郁。

利用多种技法将山石、苍松、花草和仕女的衣纹及神态举止刻画得恰到好处，刀法中见笔墨，树石皴法颇富画意。整器布局纵深有度，刀法细腻老练，纹饰繁缛精湛，线条流畅自如，疏而不乱，密而不紊，诸景生机勃勃，是为极其精雅，不可多得的文房佳作。

故宫博物院藏一例竹雕仕女图笔筒，圈口及底座亦有镶木，“清早期 竹雕仕女图笔筒”，文物号：新00098804。

拍品名称：清 两罍轩藏“尚钧”款昌化石镂雕填金夔凤纹洗

创作年代：清

尺寸：13×8.5×3.2cm

估价：RMB 250,000-350,000

题识款识：“尚钧”隶书阳文款；“两罍轩藏”隶书刻款

拍品描述记录：1.天津文物，2006年6月23日，编号1194

此洗以昌化石雕就，形制规整，端庄典雅。器面镂雕夔凤纹，凤首侧转，长喙下弯，凤目圆睁，炯炯有神，脖颈处鬃髯曲卷，双翼尽展，羽翼间隙出填金饰细密的鳞纹，掏膛工整洁净。器沿刻“尚钧”隶书阳文款，底面平整，中央落“两罍轩藏”隶书刻款。

吴云（1811—1883），字少甫，号平斋，晚号退楼，又号愉庭，安徽歙县人。一作归安（今浙江湖州）人。清末收藏大家，举人，官苏州知府。好古精鉴，性喜金石彝鼎，法书名画，汉印晋砖，宋元书籍，一罗致。所藏齐侯罍二、王羲之兰亭序二百种，最为珍秘。着两罍轩彝器图释、二百兰亭斋金石三种，亲自绘图，尤为可贵。书法颜真卿，刻印泽古功深，迥出凡近。偶写山水、花鸟，随意点染，脱尽恒蹊。吴氏屡困场屋，凡六试始补博士弟子员。历仕宝山、金匮知县，镇江、苏州知府等职。工书画，精鉴别，尤嗜金石收藏与研究。所藏褉帖二百余种，因名其室曰“二百兰亭斋”，后得齐侯罍二，又名所居为“两罍轩”。

昌化石产浙江省临安昌化镇。昌化石具油脂光泽，微透明黄黑双色巧至半透明，极少数透明。品种很多，大部色泽沉着，性韧涩，明显带有团片状细白粉点。

拍品名称：清早期 紫檀葵花形笔海

创作年代：清早期

尺寸：直径24×22cm；高20cm

估价：RMB 250,000-350,000

拍品描述记录：香港佳士得，1996年4月28日，编号522

紫檀系我国清代宫廷家具主要用材。在明代，作为宫廷家具的黄花梨用材渐趋枯竭，在清代随着沿海关口的开禁，紫檀随之在广东沿海入关进入中原，紫檀进入宫廷视野，又因质地坚实，木性稳定，木色深沉凝重，深受清代早中期宫廷上层社会青睐，成为宫廷家具的主要材料。又因价格趋高，宫廷所用紫檀也本着物尽其才的宗旨得以充分利用。

笔海（笔筒）为文房案头重要文具，或出现于明朝中晚期，供放置毛笔用。直径超20厘米即称作笔海。由于其艺术个性与自身所包含的文人情调，普遍受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪”。

拍品取紫檀整料掏挖制成，体量硕大，材质坚实致密，纹理纤细浮动，金星满密，变化无穷，包浆温润凝重，色沉而雅。通体光素，结合精细磨制，其质感如玉似缎。整器做直筒型，素面无纹，底承六足。口呈菱花形，筒身根据筒口起六条阳线，陷六条阴线，线、面起伏变化优美自然，下设六矮足支撑。工艺规矩，器形看似简单而极具美感，富有古韵。紫檀纹理丝丝若牛毛，质地温润细腻，木色浓黑厚润，品相佳美，且包浆含蓄，堪称殿堂书斋上乘清玩。

整器造型浑厚古雅，用料考究，工艺简洁精湛，整体气韵连贯，颇具文人钟爱之金石气息，为文房案头佳品，予人以简洁明快之感。

传世紫檀菱花口式笔筒不为少见，由于紫檀非千年不能成材，并且常言“十檀九空”，类本品较大者罕有。此笔筒最大直径达24厘米。本品不止取胜于器型之硕，更在于线条之美，材质之优，线条之畅，为同时期难得一遇的精美佳品。

拍品名称：明 铜夔龙兽面纹出戟宝鬲

创作年代：明

尺寸：直径15.6cm；净高12cm；总高 17.5cm

估价：RMB 200,000-300,000

题识题签：宝鬲。香炉。松第四番。

铃印：南川二桥鉴赏

题记：1.此鬲与博古图仲父高制作大同小异，定为三代遗物无疑，美而铜色锦锈，铸法精妙，非庸常可比也，余得之为宝。太古氏志。欵曰孔父作宝鬲，其万年子子孙孙永德作余孝。

2.此高通体饰以夔龙纹，制作典雅，而铜色青绿斑斑，黤如水银色，气韵高古，铭文精纯，而真所罕覩。余乃想见商周间古文字之形象也。戊戌之小春，藏六观并识。

3.周汉古器，传于今者，以其为宗庙重器也。余曾撰古器用考云，上世祭器家具，其制无异，后特制祭祀之器，其或铭或镂者，永遗于世也。此器为鬲，鬲音历，按鼎熟食之器，其空足曰鬲邦，俗所谓袋足是也。鼎者，庙祀朝飨所用，鬲则人家日常爨炊之具,空其脚心者，取火气早通也，然则此者非祭器。欤曰，不夫上已雏祭乎，一切家具小其形，美其制，以陈之，彼土风俗亦恐有然焉者。今检此器形状铭字，千年之色可掬，又可玩。己亥(公元1899年)仲夏，大槻修如电。

4.鬲之用，如电翁说之，器之古，藏六子证之，余又何言。凡此等之器，不徒古色可玩，从事美巧者，可拣以为模范也。我惟愿紫田君之珍重爱藏耳。己亥(公元1899年)晚夏，雪声。

参阅：1.西泠拍卖2018年12月15日，编号0928，“西周晚期 青铜善夫吉父鬲”，成交价RMB 2,990,000

2.上海博物馆藏“西周 夆伯鬲”

拍品名称：清乾隆 仿定白釉捏塑云蝠纹洗

创作年代：清乾隆

尺寸：11.5×9.2×3.1cm

估价：RMB 200,000-300,000

拍品描述来源：Stephen JunKunc，Ⅲ旧藏

记录：纽约佳士得，2021年9月24日，编号724

定窑为赵宋名窑，其瓷胎薄色净，质润典雅，备受推崇。乾隆帝慕古，对定窑颇为痴爱，咏定瓷的御制诗存有三十二首，颇具玩味。故御瓷仿定窑佳作迭出，推陈出新，仿古却不囿于古，既保留经典元素，又另见新意，拍品正是乾隆朝承古融新的竭力之作。

拍品通体施仿定窑白釉，釉质滋润，釉色柔和甜美，器身布有自然片纹，古意盎然，雅趣弥满。随形以捏塑、浮雕、暗刻等技法饰云蝠之景，云纹布满全局，层层叠叠，蝙蝠展翅高飞，隐于云翳之间，不易察觉，构思独特，造型生动自然，结构巧妙紧凑。仇焱之旧藏有一件18世纪白釉鱼蝠纹洗，风格与拍品极为相似，后售于香港苏富比，2006年4月10日，编号1612，可兹比较。