饕餮大商，指环王

■商代 商玉凤鸟（铭文:南·孝友）

《诗经·商颂·玄鸟》曰：“天命玄鸟，降而生商”。收藏高古玉，都绕不开“老三代”：夏、商、周。由于夏在考古中的不确定性，商周古玉成为首选。郭宝钧先生的《古玉新诠》中，将商玉时期称为“好玩期”。

■商代 玉戈

商周时期的玉器存世数量相对稀少，“物以稀为贵”，而够得上把玩品质的更是凤毛麟角。在三千年的时间跨度中，早期出土的遗留之物，经数代盘玩，早已油润醇厚，精光内敛，懂玉之人莫不垂涎。

■商代 玉鸮  

商玉的辉煌以商晚期为最，史称“殷商”。商晚期历时254年，这一时期朝纲中兴、繁荣昌盛。从安阳著名的“妇好墓”中出土的大量玉器，就代表了商代制玉的最高水平。

■商代 弦纹琮

这却令早商的玉器备受冷落。早商之玉，造型、纹饰古拙，用料、技艺与文化期接近；但钻孔技术已臻成熟，孔距的准确度大大提高，孔壁圆而光滑，这与文化期形成鲜明对比。

■商代 岫玉鱼

早商玉料一般就地取材，常见绿松石、岫玉、密玉乃至冻石，但几乎看不到和田玉。这就导致其石性较大或光泽较弱，受沁后难以盘出温润之观感，令古玉藏家“难以下嘴”。

■商代 玉人面镶崁件

商玉一般分为礼器、装饰器、兵器、工具、杂器等五类。但在早商，许多玉器的功用却神秘莫测。由于缺乏有力的证据，今人仅凭形制，很难推测其实际的功用，毕竟是3000年的认知鸿沟。

■商代 人面珮

早商玉器素器较多。而带有纹饰的，一般为阴线刻纹或打洼成凹形弦纹，远不及晚商的钩撤、隐起、打洼、阳雕、浮雕、透雕、圆雕工艺丰富。这些纹饰与同期青铜器联系紧密，就像这种曝光率极高的“饕餮纹”。

■商 青铜 饕餮纹 鼎

饕餮，别名狍鸮，《山海经》中四大凶兽之一。“贪财为饕，贪食为餮。”饕餮纹起源于人类的“五官崇拜”，它从5000年前的良渚文化走出，狞厉的形象，充满“恫吓”与“威严”，今天就来分享一件高古的饕餮纹“指环”。

老城旧藏：商代饕餮纹“指环”

这件早商的“指环”，造型带有明显的文化期特征。而从钻孔与雕琢工艺，又呈现商的特点。因不及商晚期玉器的成熟与精美，所以定为早商之物。

“指环”材质为岫岩玉，呈“扳指”状，表面起“鼓”，玉质熟旧，其形脱胎于文化期玉琮。器高2.8厘米，最大直径3.6厘米，重35.14克，密度为2.59。

指环表面雕琢简约的饕餮纹，浓眉、圆目、阔鼻、獠牙。尤其是一对尖利而弯曲的獠牙，令人咋舌。

其环眼“双圈”并非采用管钻技术，而是原始的手工校准研磨的手段，使得饕餮眼球有些同心度偏差。

从雕琢痕迹看，应用了商代最典型的“双阴挤阳”和“宽阴线大斜刀”工艺。但在磨制中，由于工匠手工操控的稳定性有限，致使线条宽窄度、深度、均匀性出现不一致的“工艺误差”。

这种工艺缺陷，正是早商器物的典型特征。这种直观的古拙感，视之柔韧苍劲、张力十足。

阴刻线部分边缘有崩茬，皆在砣机转弯之处。微观下，茬口与沟底光泽一致。这是受当时工匠技术、制玉工具与玉材本身的影响，而出现的时代性“瑕疵”。

钻孔方面，使用了单面管钻钻进，所以在一端，留出了一圈“台痕”，不是是否刻意为之。孔内可见规则的螺旋纹，呈现出精细打磨后的细腻和平滑。

指环之铁红沁色大部分在孔内，呈现不规则的梅花斑。迎光透视，斑斑点点，如梅花初绽，古意盎然。

指环之钙化斑显而易见，随玉层重叠渗透，层次分明。尤其是在阳光的透视下，别有韵味。

器表由于受到浸泡腐蚀或土蚀，原本光洁的抛面大片脱落，成为失光的哑光状态，夹杂点点土蚀坑洞。即便在盘玩之后，依然有很强的生坑特征。

在微观下，“土咬”痕迹与石灰沁、铁红沁夹杂伴生，高古玉的斑驳之气显露无疑。

“看工”不如“望气”。高古玉粗砺而原始的风格，与局部精研细磨的琢刻交相辉映。所有的工艺棱角，皆以圆润过渡。制玉工具配合解玉砂的工痕，如同一部“教科书”。就连磨制时的细碎线条，也一览无余。

此器何用？从形制上更像“玉韘”，但韘的一端斜削，此物显然不是。以“饕餮”之崇高地位，是作为大祭司的指环？还是套于王侯权杖之端，亦或就是一枚“发箍”？一切皆有可能。

3000多年的时光，王朝灰飞烟灭，而美玉不朽。昔日象征至高无上的神器，亦随史海钩沉。苍璧礼天，究竟谁是那个神秘的“指环王”？

无独有偶，找到一件商代二里头文化期的白玉琮形珠，其纹饰与“指环”风格接近，算作头绪。随着殷墟的发掘，谜底即不远。


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