紫砂情怀--八行堂藏明清等紫砂名家壶
来源：未知 编辑：网络 时间：2024-11-20
导读：
摘要 ：今藏清代紫砂名家壶十二件，包括时徒邵文金、文银兄弟之壶或为绝唱；二惠之一清三代的逸公壶，既具罕见年代款又可补史料之不足；晚清士大夫吴大澂之壶，当属真品也；余者中汪森、王南林、陈鸣远、曼生及杨彭年兄妹之壶等较为珍贵。 (图：惠逸公制扁腹
摘要：今藏清代紫砂名家壶十二件，包括时徒邵文金、文银兄弟之壶或为绝唱；二惠之一清三代的逸公壶，既具罕见年代款又可补史料之不足；晚清士大夫吴大澂之壶，当属真品也；余者中汪森、王南林、陈鸣远、曼生及杨彭年兄妹之壶等较为珍贵。
(图：惠逸公制扁腹壶，底款刻字“伴客谈清夜，逸公制”)
（图：逸公壶，唯一刻款）
注：惠逸公（约公元1766—1831年），清朝著名紫砂艺人。惠逸公生于清雍乾年间，他大小壶兼制，善制小壶，以工巧闻名，可与惠孟臣相提并论。（来源：百度百科）
* 紫砂情怀：八行堂藏明清等紫砂名家壶（次篇）
清代紫砂名家壶十二件
千年窑火，紫玉金砂。一壶在手，乾坤在握。睹物思人，适情雅趣。人生意义怎讲？就是满怀兴趣地活着。
金陵斯氏八行堂，今藏清代紫砂名家壶十二件。余今将其集于次篇，兴许有点看头。乡野之人，习作而已。
其中时徒邵文金、文银兄弟之壶或为绝唱。二惠之一清三代的逸公壶，既具罕见年代款又可补史料之不足。
晚清士大夫吴大澂之壶，当属真品也。余者中汪森、王南林、陈鸣远、曼生及杨彭年兄妹之壶等较为珍贵。
千年窑火，紫玉金砂。一壶在手，乾坤在握。睹物思人，适情雅趣。人生意义怎讲？就是满怀兴趣地活着。
金陵斯氏八行堂，今藏清代紫砂名家壶十二件。余今将其集于次篇，兴许有点看头。乡野之人，习作而已。
其中时徒邵文金、文银兄弟之壶或为绝唱。二惠之一清三代的逸公壶，既具罕见年代款又可补史料之不足。
晚清士大夫吴大澂之壶，当属真品也。余者中汪森、王南林、陈鸣远、曼生及杨彭年兄妹之壶等较为珍贵。
其一、清初邵文金调砂压印款瓜棱纹柱形壶
规格：高十五点八厘米。口径五点六厘米，底径九点四厘米。
据书载，邵文金，又名亨祥。明万历四年至清顺治三年（公元1576～1646年）
间人。籍江西婺源。
（邵）文金与其弟邵文银，同为時（大彬）之门徒。据《阳羡茗壶系》载，邵文金仿時大汉方独绝。
此录壶之色赭朱，釉亮。质坚体沉。制作精良，肃穆雅斓。壶表铺砂梨皮，珠粒隐隐。细察可见毂罗纹。
平圆盖，盖面略凸。盖面之上，塑有独角展翼的天禄钮。据书载，器物上塑天禄钮之形，意在永绥百禄。
开卷有益。《汉书·西域志》载：双角者或为辟邪，独角者或为天禄。拔除不祥为辟邪，永绥百禄为天禄。
壶腹周圆，自上而下渐壮形似圆柱。外壁周面凹凸有致，并且阴刻有瓜棱纹。
耳形把略长方，把的上端塑有饕餮纹。饕餮口上衔把柄直下凤尾，形象生动。凤尾偏向右下，并且略曲。
长曲流之表，雕刻有竹节纹。壶嘴的根部亦塑有饕餮纹，其口上含流之根部。
假圈足，底面略内凹。底面周边呈四瓣花口形。其形与海棠花瓣模样近似之。
壶外壁半周面以及底面，分别刻有铭文及款识。外壁刻有字形较大的四字双行篆书铭文：龙凤呈祥。
其右下，阴刻字形较小的五字双行行书款：乙酉年辰月。即清顺治三年七月，亦即公元一六四五年八月。
文金卒于一六四六年。此壶为其卒前一年制之，或为其绝唱也。嗨，白云千载空悠悠，紫砂妙品人间留。
壶底面中心处，压印有品字形楷款：邵文金。款字规范并且较为清晰。
又据书载，明末清初时刻款与压印款、印款并用。因此，该壶属于清初时制之。
因其既真又具年代款识，故可遇不可求也。至于其今价多少，目前不得而知。或许可达港币十万元之上了。
（注：该堂还藏有一件文金调砂压印款兽钮贴塑蝠凤纹扁圆小壶。此篇未列入，还请诸位看官大人见谅了。）
其二、清初邵文银天青泥刻款扁圆中壶
规格：高九点三厘米。口径八点二厘米，底径十点八厘米。仅作半葫芦形钮，其余通体光素无纹饰。
据《桃溪客语》载：邵文银，又名享裕。明万历七年至顺治四年（公元1579～1647年）间人。
原籍江西婺源。与文金同胞兄弟，時大彬弟子。制作文巧，饶有時门风格。传闻邵文银制壶，只用天青泥。
壶色天青，黑中稍泛紫。釉亮。体沉压手，壶表具毂罗纹。
半葫芦形钮，大平圆盖。壶盖直压口沿。无颈。圆柄耳把，短圆流。壶身扁圆。底面既平且阔又稍作内凹。
底面用钢刀阴刻双行五字行书款：大清邵文银。刻款字迹清晰，仔细观察可见刀锋痕迹。刻款从来不易仿。
文银享年六十九岁，卒于清顺治四年。由其刻款特征推测，该壶多属其六十五岁后制之。亦或为其绝唱也。
该壶不仅制作精良，而且器型沉稳。尤其是其中蕴涵的虚静之态，每每令人观而复之。或可悟室虚生白了。
所谓制壶妙品，以虚静为首，谓之神韵。我等怎生见得？此壶当是之，可作范本也。嗨，似曾相识燕归来。
其三、清三代惠逸公刻铭款调砂井栏壶
（图：逸公壶，丙子仲夏，即乾隆二十一年四月，1756年5月）
（款识鲜见，天官赐福。）
规格：高九点二厘米。口径六点四厘米，底径十点三厘米。
此壶弥足珍贵，可遇不可求也。迄今为止，海内外藏家皆梦寐以求。其存世的重要意义，笔者于文末提及。
造型简洁规整，井栏的形制被完整地表现了出来。
壶色似栗壳，釉较亮。调砂和制，砂泥较润。其盖如单车之铃并且直压壶口。子母口，其中子口深约寸余。
壶身形圆如井栏，外壁下部略张上部渐收。圆条形耳把，把形近长方且较阔。
短圆流斜向上扬，自上而渐壮。假圈足。底面较阔且较为平整，并且略作内凹。
壶子口外壁与壶身外壁以及底面，共具三处款识。分别用竹刀或钢刀刻之。款识字迹，至今依然较为清晰。
首处刻铭，位于子口外壁半周处。以竹刀刻之属藏铭款。即右左横向环刻七字行书铭文：青春女子盼君来。
第二处刻铭，位于腹外壁一侧面。用钢刀刻就五字双行行书铭文：清泉石上流。
刻铭右侧亦以钢刀刻有四字单行行书款：丙子仲夏。
第三处为刻款，位于壶底面。亦用钢刀刻之，即上下列之二字行书款：逸公。刻款书法近颜体，清逸素雅。
据书载：此前见于著录的逸公刻有年代款紫砂壶，仅有一件。即清雍正五年（亦即公元 1727 年）制之者。
而“丙子仲夏”，则为清乾隆二十一年四月（亦即公元 1756年 5月）。后者较前者晚了二十九年。难得一见。
逸公生卒年不详。今朝文物界及藏界，皆认为其属于清三代人。这没问题。问题是其下限，至今难以定论。
此壶所刻年代款识，为已知者的近三十年后再次刻之者。因此，其距逸公属于清三代人的下限较为接近了。
作为物证，此刻款可补充史料之不足。弥足珍贵？好像是的。掌声响起来，我心更明白。曲水流觞我的爱。
其今价多少并不重要，重要的是其史料价值。八行堂今藏之，当然窃喜。哎呦喎真是的，燕子归来月满楼。
其四、清早期汪森刻款调砂掇球壶
规格：高十点三厘米。口径五点九厘米，底径七点二厘米。“掇球”为宜兴方言，近嘴意。
据书载：汪森，清顺治至康熙（公元1644～1722年）间人。籍浙江桐乡，官至广西桂林府通判。嗜茗饮，有紫砂壶铭。属雅士名流也。
壶色暗赭，壶表铺砂梨皮珠粒隐隐。珠钮，天穹盖。圆柄耳形把，短圆流。
鼓腹，腹上部稍张，下部略作外撇。假圈足，底面较平。
其形与清中晚期紫砂名家邵大亨刻款掇球壶近似。何料想，譬如积薪，后来者居上。虞姬虞姬奈若何？
（上海许四海，全国紫砂金奖获得者。曾任宜兴紫砂二厂厂长助理。其藏有被今人称之为“千金一壶” 的邵大亨刻款掇球壶。
或许因该壶甚为罕见，传闻今人中有人愿出十万元以求一观。
据书载，“大亨”壶的款识为刻款，款识见刀痕。若钤印者，必假也。）
此壶的底面，用钢刀刻有刀锋犀利的上下列二字行书款：汪森。其今价多少无所谓，或可与大亨壶比肩了。
其五、清早期陈鸣远印章款贴塑仿战国玉龙佩纹六方紫泥壶
规格：高九点五厘米。口径四点六厘米。底面呈六方形，每边长约五点四厘米。
碙砂和制，毂绉周身，珠粒隐隐。扁珠钮，圆形盖。盖面略作凸起。
壶肩处略圆弧，至下渐丰连于六方形壶身。壶腹自下而上渐收。
耳形把、短圆流均塑成六方形。假圈足，底面较平并略作内凹。
盖面压印阳线如意云纹及宝相花纹。壶腹六面中的四面，均帖塑仿战国玉龙佩纹饰。底面钤有四字双行方篆印：陳鸣远製。
该壶既用料考究，又制作精良。明面古朴典雅，实则匠心独运。书载称其为清初紫砂名家，名不虚传。
其六、清中期王南林印章款紫泥方壶
规格：高十二点二厘米。口径五点七厘米，底径九点三厘米。
据书载，王南林为清雍正年间紫砂名家之一。
珠钮，圆形盖。盖面略作凸起。耳形把、短圆流及壶身，均作四方形。假圈足亦作四方形，每边作如意曲。
盖面贴塑宝相花纹。壶腹两侧面，均模印二高士品茗纹及芭蕉纹等。底面钤有四字双行方篆印：王南林製。
其七、清中期曼生印章款
柿形紫泥壶
规格：高十一点二厘米。口径五点三厘米，底径七点一厘米。口沿五边形，每边边长约四厘米。
据书载：陈曼生，又号老曼等。名鴻寿，字子恭。清乾隆至嘉靖年间人。原籍浙江钱塘。著名金石学家及书画家，为西冷八家之一。
此壶或仿大彬六轴钮柿形壶，然腹外壁缺四螭龙纹。其色略紫，体沉釉亮。制作精良，堪称壶中妙品也。
盖面之上塑有六轴钮，或仿唐耀州窑多管瓶样式。柿形壶身，圆条形耳把。圆曲流长约寸余，底面平。
壶底面钤有双行三字楷方印：曼生記。盖内具小方篆印：曼生。款识皆较清晰。
又据书载：曼生壶多半出自陈曼生、杨彭年之手。书载曼生壶有刻铭者价高，无之者较有之者价低较多了。
八行堂今藏此壶，虽无刻铭但亦值得珍藏。因其当属曼生与杨彭年合作制之者。
雅士名流等，深知紫砂妙品与茶道皆属于文化。一旦皈依其中，洗涤浮生铅华。
其八、清中期杨彭年印章款镂雕开光行孝图纹四方室炉紫泥壶
规格：高十点九厘米。口径六点五厘米，底径七点三厘米。
双层胎体，入手较沉。色紫釉亮，精工细作。圆珠形钮，壶盖四方倭角。圆柄耳把，短圆流。
双层盖。其中外层盖面镂空雕有梅花纹，雕工精细。
壶腹及底面亦为双层。其中壶腹左右两侧面，均镂空雕成圆孔状开光。
开光周边镂刻花纹，形似园林围墙的花窗。从其开光处，可窥探壶腹内层外壁的模印图案。
即行孝图纹。图纹为：一少年奉茶伺候耄耋长者饮。
盖内钤“楊”、“彭年”二小篆印。底面外层中心处，镂空成圆孔。从中可见内层底面方篆印：“阿曼陀室。”
经仔细观察，其印迹与真品用印的印迹特征相符。
《宜兴陶瓷概要》记载：楊彭年，字二泉，号大鹏。清乾隆至嘉庆年间人，原籍浙江桐乡。
（其）善制茗壶，造型浑朴雅致，精巧玲珑，且善配泥色。他捏嘴不用模子。虽随意制成，亦有天然之致。
该壶当属真品。既精工细作，又颇显文巧。或可利文人雅士等上手摩挲也。其今价不菲，或为港币十万元。
其九：清中期楊彭年印章款紫泥卣形小壶
规格：高十点九厘米。口径四点九厘米，底径四点四厘米。
其形典雅，小巧玲珑。或仿西周青铜器提梁卣，只是缺少一提梁。壶色乌紫，质坚犹如铁铸。入手较沉。
钮形钮，扁圆盖。圆柄形耳把，短圆流。钮面刻有镂空钱纹。壶腹外壁左右两侧面，贴塑仿战国玉龙佩纹。
壶的底面之下，另置有底座。底座外沿呈斜坡状，周边刻有仰莲瓣纹。
书载龙纹与莲瓣纹相合，起源于南北朝。其纹始见于北魏大同云冈石窟，以及洛阳龙门石窟佛像群刻纹中。
又据书载，宋代龙纹特征之一为龙头顶部毛发后展。明代龙纹毛发前伸，尾呈花形。有比较才有鉴别。耶。
盖内钤有“楊”及“彭年”二小篆印。前者为圆形小印，后者为椭圆形并且稍长些。
此外，其底面及另置底座的底面，均钤有大小相若的方篆印：“ 楊彭年造 ”。
其今价或可达港币数万元了。藏家得之，既可睹物思人又可寄托思古之幽情。至于其价高低，似乎无所谓。
第十：清中期楊凤年印章款模印开光忍冬万年青纹抱月紫泥扁壶
规格：高十七点二厘米。口沿长方形，四点一乘三点二厘米。底面亦长方，五点四乘四点四厘米。
腹高十一点五厘米，腹壁厚约五点九厘米。
据书载：“ 楊凤年，字玉凤，亦称楊氏。系嘉庆至道光（公元1796～1850年间）人。
系楊彭年之妹，为紫砂工艺史上最早的女名家。制品构思丰富，浮雕精美。……”
此录之壶色青紫，釉亮。包浆较厚重，入手较沉。扁珠钮，长方盖。盖面略凸。
腹形扁圆似满月，周边趋中并且渐凸。耳形把扁方倭角，四方形流略曲。底足长方形，底面内凹较深。
壶腹左右两侧面，近周边均起弦纹。弦纹内开光，模印忍冬与万年青纹。其中的忍冬纹，即金银花纹。
底面钤有方篆印：“楊鳳年造 ” 。经仔细鉴定，其印痕与真印印迹完全相符。
二零一零年三月，有关部门在山西韩城正南后梁县境内，曾发现芮国贵族墓地一百四十余座。
其中第二十六号芮恒公夫人仲姜墓，出土了一件春秋战国时期的青铜扁壶。其形与此录楊氏之壶酷似之。
因此，没准儿鳳年生前曾见过与仲姜墓出土中式样相同之壶。鳳年为了不掠鼎彝之美，于是用紫砂仿之了。
据早年书中记载，楊氏竹段壶，高十点八厘米。彼时价约人民币四点八万元。此录之壶，今价或可倍之也。
十一、晚清邵友蘭印章款绿泥滴嵌诗文草虫图纹调砂四足倭角方壶
规格：高十一点二厘米。口径四点八厘米。底面四方倭角，每边长约二寸。
圆条形曲桥钮，扁圆盖。腹形近似方斗，壶身上下四角及棱线均做倭角修饰。
圆条形耳把。流形周圆并斜上，长约寸余。底面略作弧形并稍凸。
底面之下近边沿处，塑有四小方足。足形似方斗，又均作少许内敛。
壶体轻重适度，其色暗赭略紫又稍乌。砂泥较细润。壶腹左右两侧，均以绿泥滴嵌诗文及画作作装饰。
壶的一侧面，滴嵌绿泥七言行书诗一句：雨骞心前白鹭飞。另一侧面，滴嵌赭泥作兰草及甲虫图画。
邵氏以此装饰茗壶，或仿清中期紫砂名家杨友兰。据书载，杨氏曾以紫泥滴嵌饰壶作，每壶无不竭尽智力。
此壶盖内，钤有长卵形条印：“友蘭”。底面具带回纹花边方篆印：“友蘭秘製” 。咋说呢？似曾相识燕归来。
明崇祯至清康熙年间的紫砂女名家王友兰、清中期杨友兰及晚清邵友兰，三人同用“友蘭秘製” 印。咋辨？
问题是：凭啥子断定此壶属邵友兰制之？嗨，印章模样自报家门。因为带回纹的印章款，始见于清末民初。
邵友兰，即现代壶艺泰斗顾景洲之祖母也。相逢皆是缘，离合总关情。祖孙相会八行堂，紫砂情结人间藏。
十二、晚清吴大澂印章款衔环辅首耳盉形竹节纹紫泥壶
规格：高十三点五厘米。口径五点四厘米，底径七点五厘米。球形腹，最大腹径十点四厘米。
其形古朴典雅，或仿西周青铜器盉。釉色较亮。壶表铺砂梨皮，珠粒隐隐。胎料质坚犹如铁铸，上手颇沉。
精工细作，古朴典雅。桥形钮，天穹盖。耳把，斜短圆流。球形腹，腹下立有三足。三足鼎力，显得沉稳。
钮盖把流及肩腹足之表，均塑成竹节形。数之共六十四节。啥意思？或与八卦演绎数暗合。又竹与足谐音。
壶腹外壁左右两侧，均塑有衔活环的饕餮纹辅首。底面钤有方篆印：“愙斋”。即吴大澂先生晚年之号也。
据书载，吴大澂，晚年号愙斋。是现代文化名人吴湖凡的祖父。
吴氏曾任晚清湖南巡抚。曾代表清政府与俄签订《中俄爱晖条约》。
后因中日甲午战争督师失利，被贬回苏州任龙门书院院长。
又据书载，吴氏为著名金石学家，有著作传世。其钤印款之壶，多为黄玉麟或俞国良代其制之。后多赠送友人。
黄氏、俞氏均为晚清著名紫砂名家。吴氏真品壶的特征应是胎砂略粗，并且形制鼎彝。而民国仿品，既多泥少砂又形制简约。
再据书载，黄玉麟提梁钮鱼化龙壶，高十厘米。今价约二十万元人民币。
故宫博物院，今藏愙斋款真品壶两件。南京博物院及香港中文大学，各藏其真品壶一件。民间藏之者鲜见。
八行堂今藏愙斋款真品壶一件，当足则足矣。此外，还藏有民国仿之者一件。莺莺红娘，各是各样。吆西。
结语：
关于金陵斯氏八行堂，今藏清代紫砂名家壶十二件等事上述已毕。兴趣使然，并以之纪念十一位紫砂名家。
乡野之人，习作奉上。有劳诸位看官大人阅之了，非常感谢。人过留名，雁过留声。紫砂情怀，方兴未艾。
余者尚有末篇，记载该堂今藏的十二件现代紫砂名家壶及事。待后奉上，还请诸位看官大人斧正了。多谢。
后记：
对于惠逸公的生卒年月（1766-1831）与《阳羡砂壶图考》中记载的汉方壶（底镌‘丁未仲冬惠逸公制’）制作日期，存在矛盾之处。
康熙年号为1662-1723、雍正年号为1723-1735、乾隆年号为1736-1796、嘉庆年号为1796-1821、咸丰年号为1821-1851，期间共历时190年，农历共有4个丁未年，即1667、1727、1787、1847。
如果惠逸公的生卒年月记载正确，则该汉方壶应为公元1787年之丁未制作；如果认定该汉方壶作于公元1727年之丁未，则惠逸公生卒年月1766-1831年的记载错误。
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(图：惠逸公制扁腹壶，底款刻字“伴客谈清夜，逸公制”)
（图：逸公壶，唯一刻款）
注：惠逸公（约公元1766—1831年），清朝著名紫砂艺人。惠逸公生于清雍乾年间，他大小壶兼制，善制小壶，以工巧闻名，可与惠孟臣相提并论。（来源：百度百科）
* 紫砂情怀：八行堂藏明清等紫砂名家壶（次篇）
清代紫砂名家壶十二件
千年窑火，紫玉金砂。一壶在手，乾坤在握。睹物思人，适情雅趣。人生意义怎讲？就是满怀兴趣地活着。
金陵斯氏八行堂，今藏清代紫砂名家壶十二件。余今将其集于次篇，兴许有点看头。乡野之人，习作而已。
其中时徒邵文金、文银兄弟之壶或为绝唱。二惠之一清三代的逸公壶，既具罕见年代款又可补史料之不足。
晚清士大夫吴大澂之壶，当属真品也。余者中汪森、王南林、陈鸣远、曼生及杨彭年兄妹之壶等较为珍贵。
千年窑火，紫玉金砂。一壶在手，乾坤在握。睹物思人，适情雅趣。人生意义怎讲？就是满怀兴趣地活着。
金陵斯氏八行堂，今藏清代紫砂名家壶十二件。余今将其集于次篇，兴许有点看头。乡野之人，习作而已。
其中时徒邵文金、文银兄弟之壶或为绝唱。二惠之一清三代的逸公壶，既具罕见年代款又可补史料之不足。
晚清士大夫吴大澂之壶，当属真品也。余者中汪森、王南林、陈鸣远、曼生及杨彭年兄妹之壶等较为珍贵。
其一、清初邵文金调砂压印款瓜棱纹柱形壶
规格：高十五点八厘米。口径五点六厘米，底径九点四厘米。
据书载，邵文金，又名亨祥。明万历四年至清顺治三年（公元1576～1646年）
间人。籍江西婺源。
（邵）文金与其弟邵文银，同为時（大彬）之门徒。据《阳羡茗壶系》载，邵文金仿時大汉方独绝。
此录壶之色赭朱，釉亮。质坚体沉。制作精良，肃穆雅斓。壶表铺砂梨皮，珠粒隐隐。细察可见毂罗纹。
平圆盖，盖面略凸。盖面之上，塑有独角展翼的天禄钮。据书载，器物上塑天禄钮之形，意在永绥百禄。
开卷有益。《汉书·西域志》载：双角者或为辟邪，独角者或为天禄。拔除不祥为辟邪，永绥百禄为天禄。
壶腹周圆，自上而下渐壮形似圆柱。外壁周面凹凸有致，并且阴刻有瓜棱纹。
耳形把略长方，把的上端塑有饕餮纹。饕餮口上衔把柄直下凤尾，形象生动。凤尾偏向右下，并且略曲。
长曲流之表，雕刻有竹节纹。壶嘴的根部亦塑有饕餮纹，其口上含流之根部。
假圈足，底面略内凹。底面周边呈四瓣花口形。其形与海棠花瓣模样近似之。
壶外壁半周面以及底面，分别刻有铭文及款识。外壁刻有字形较大的四字双行篆书铭文：龙凤呈祥。
其右下，阴刻字形较小的五字双行行书款：乙酉年辰月。即清顺治三年七月，亦即公元一六四五年八月。
文金卒于一六四六年。此壶为其卒前一年制之，或为其绝唱也。嗨，白云千载空悠悠，紫砂妙品人间留。
壶底面中心处，压印有品字形楷款：邵文金。款字规范并且较为清晰。
又据书载，明末清初时刻款与压印款、印款并用。因此，该壶属于清初时制之。
因其既真又具年代款识，故可遇不可求也。至于其今价多少，目前不得而知。或许可达港币十万元之上了。
（注：该堂还藏有一件文金调砂压印款兽钮贴塑蝠凤纹扁圆小壶。此篇未列入，还请诸位看官大人见谅了。）
其二、清初邵文银天青泥刻款扁圆中壶
规格：高九点三厘米。口径八点二厘米，底径十点八厘米。仅作半葫芦形钮，其余通体光素无纹饰。
据《桃溪客语》载：邵文银，又名享裕。明万历七年至顺治四年（公元1579～1647年）间人。
原籍江西婺源。与文金同胞兄弟，時大彬弟子。制作文巧，饶有時门风格。传闻邵文银制壶，只用天青泥。
壶色天青，黑中稍泛紫。釉亮。体沉压手，壶表具毂罗纹。
半葫芦形钮，大平圆盖。壶盖直压口沿。无颈。圆柄耳把，短圆流。壶身扁圆。底面既平且阔又稍作内凹。
底面用钢刀阴刻双行五字行书款：大清邵文银。刻款字迹清晰，仔细观察可见刀锋痕迹。刻款从来不易仿。
文银享年六十九岁，卒于清顺治四年。由其刻款特征推测，该壶多属其六十五岁后制之。亦或为其绝唱也。
该壶不仅制作精良，而且器型沉稳。尤其是其中蕴涵的虚静之态，每每令人观而复之。或可悟室虚生白了。
所谓制壶妙品，以虚静为首，谓之神韵。我等怎生见得？此壶当是之，可作范本也。嗨，似曾相识燕归来。
其三、清三代惠逸公刻铭款调砂井栏壶
（图：逸公壶，丙子仲夏，即乾隆二十一年四月，1756年5月）
（款识鲜见，天官赐福。）
规格：高九点二厘米。口径六点四厘米，底径十点三厘米。
此壶弥足珍贵，可遇不可求也。迄今为止，海内外藏家皆梦寐以求。其存世的重要意义，笔者于文末提及。
造型简洁规整，井栏的形制被完整地表现了出来。
壶色似栗壳，釉较亮。调砂和制，砂泥较润。其盖如单车之铃并且直压壶口。子母口，其中子口深约寸余。
壶身形圆如井栏，外壁下部略张上部渐收。圆条形耳把，把形近长方且较阔。
短圆流斜向上扬，自上而渐壮。假圈足。底面较阔且较为平整，并且略作内凹。
壶子口外壁与壶身外壁以及底面，共具三处款识。分别用竹刀或钢刀刻之。款识字迹，至今依然较为清晰。
首处刻铭，位于子口外壁半周处。以竹刀刻之属藏铭款。即右左横向环刻七字行书铭文：青春女子盼君来。
第二处刻铭，位于腹外壁一侧面。用钢刀刻就五字双行行书铭文：清泉石上流。
刻铭右侧亦以钢刀刻有四字单行行书款：丙子仲夏。
第三处为刻款，位于壶底面。亦用钢刀刻之，即上下列之二字行书款：逸公。刻款书法近颜体，清逸素雅。
据书载：此前见于著录的逸公刻有年代款紫砂壶，仅有一件。即清雍正五年（亦即公元 1727 年）制之者。
而“丙子仲夏”，则为清乾隆二十一年四月（亦即公元 1756年 5月）。后者较前者晚了二十九年。难得一见。
逸公生卒年不详。今朝文物界及藏界，皆认为其属于清三代人。这没问题。问题是其下限，至今难以定论。
此壶所刻年代款识，为已知者的近三十年后再次刻之者。因此，其距逸公属于清三代人的下限较为接近了。
作为物证，此刻款可补充史料之不足。弥足珍贵？好像是的。掌声响起来，我心更明白。曲水流觞我的爱。
其今价多少并不重要，重要的是其史料价值。八行堂今藏之，当然窃喜。哎呦喎真是的，燕子归来月满楼。
其四、清早期汪森刻款调砂掇球壶
规格：高十点三厘米。口径五点九厘米，底径七点二厘米。“掇球”为宜兴方言，近嘴意。
据书载：汪森，清顺治至康熙（公元1644～1722年）间人。籍浙江桐乡，官至广西桂林府通判。嗜茗饮，有紫砂壶铭。属雅士名流也。
壶色暗赭，壶表铺砂梨皮珠粒隐隐。珠钮，天穹盖。圆柄耳形把，短圆流。
鼓腹，腹上部稍张，下部略作外撇。假圈足，底面较平。
其形与清中晚期紫砂名家邵大亨刻款掇球壶近似。何料想，譬如积薪，后来者居上。虞姬虞姬奈若何？
（上海许四海，全国紫砂金奖获得者。曾任宜兴紫砂二厂厂长助理。其藏有被今人称之为“千金一壶” 的邵大亨刻款掇球壶。
或许因该壶甚为罕见，传闻今人中有人愿出十万元以求一观。
据书载，“大亨”壶的款识为刻款，款识见刀痕。若钤印者，必假也。）
此壶的底面，用钢刀刻有刀锋犀利的上下列二字行书款：汪森。其今价多少无所谓，或可与大亨壶比肩了。
其五、清早期陈鸣远印章款贴塑仿战国玉龙佩纹六方紫泥壶
规格：高九点五厘米。口径四点六厘米。底面呈六方形，每边长约五点四厘米。
碙砂和制，毂绉周身，珠粒隐隐。扁珠钮，圆形盖。盖面略作凸起。
壶肩处略圆弧，至下渐丰连于六方形壶身。壶腹自下而上渐收。
耳形把、短圆流均塑成六方形。假圈足，底面较平并略作内凹。
盖面压印阳线如意云纹及宝相花纹。壶腹六面中的四面，均帖塑仿战国玉龙佩纹饰。底面钤有四字双行方篆印：陳鸣远製。
该壶既用料考究，又制作精良。明面古朴典雅，实则匠心独运。书载称其为清初紫砂名家，名不虚传。
其六、清中期王南林印章款紫泥方壶
规格：高十二点二厘米。口径五点七厘米，底径九点三厘米。
据书载，王南林为清雍正年间紫砂名家之一。
珠钮，圆形盖。盖面略作凸起。耳形把、短圆流及壶身，均作四方形。假圈足亦作四方形，每边作如意曲。
盖面贴塑宝相花纹。壶腹两侧面，均模印二高士品茗纹及芭蕉纹等。底面钤有四字双行方篆印：王南林製。
其七、清中期曼生印章款
柿形紫泥壶
规格：高十一点二厘米。口径五点三厘米，底径七点一厘米。口沿五边形，每边边长约四厘米。
据书载：陈曼生，又号老曼等。名鴻寿，字子恭。清乾隆至嘉靖年间人。原籍浙江钱塘。著名金石学家及书画家，为西冷八家之一。
此壶或仿大彬六轴钮柿形壶，然腹外壁缺四螭龙纹。其色略紫，体沉釉亮。制作精良，堪称壶中妙品也。
盖面之上塑有六轴钮，或仿唐耀州窑多管瓶样式。柿形壶身，圆条形耳把。圆曲流长约寸余，底面平。
壶底面钤有双行三字楷方印：曼生記。盖内具小方篆印：曼生。款识皆较清晰。
又据书载：曼生壶多半出自陈曼生、杨彭年之手。书载曼生壶有刻铭者价高，无之者较有之者价低较多了。
八行堂今藏此壶，虽无刻铭但亦值得珍藏。因其当属曼生与杨彭年合作制之者。
雅士名流等，深知紫砂妙品与茶道皆属于文化。一旦皈依其中，洗涤浮生铅华。
其八、清中期杨彭年印章款镂雕开光行孝图纹四方室炉紫泥壶
规格：高十点九厘米。口径六点五厘米，底径七点三厘米。
双层胎体，入手较沉。色紫釉亮，精工细作。圆珠形钮，壶盖四方倭角。圆柄耳把，短圆流。
双层盖。其中外层盖面镂空雕有梅花纹，雕工精细。
壶腹及底面亦为双层。其中壶腹左右两侧面，均镂空雕成圆孔状开光。
开光周边镂刻花纹，形似园林围墙的花窗。从其开光处，可窥探壶腹内层外壁的模印图案。
即行孝图纹。图纹为：一少年奉茶伺候耄耋长者饮。
盖内钤“楊”、“彭年”二小篆印。底面外层中心处，镂空成圆孔。从中可见内层底面方篆印：“阿曼陀室。”
经仔细观察，其印迹与真品用印的印迹特征相符。
《宜兴陶瓷概要》记载：楊彭年，字二泉，号大鹏。清乾隆至嘉庆年间人，原籍浙江桐乡。
（其）善制茗壶，造型浑朴雅致，精巧玲珑，且善配泥色。他捏嘴不用模子。虽随意制成，亦有天然之致。
该壶当属真品。既精工细作，又颇显文巧。或可利文人雅士等上手摩挲也。其今价不菲，或为港币十万元。
其九：清中期楊彭年印章款紫泥卣形小壶
规格：高十点九厘米。口径四点九厘米，底径四点四厘米。
其形典雅，小巧玲珑。或仿西周青铜器提梁卣，只是缺少一提梁。壶色乌紫，质坚犹如铁铸。入手较沉。
钮形钮，扁圆盖。圆柄形耳把，短圆流。钮面刻有镂空钱纹。壶腹外壁左右两侧面，贴塑仿战国玉龙佩纹。
壶的底面之下，另置有底座。底座外沿呈斜坡状，周边刻有仰莲瓣纹。
书载龙纹与莲瓣纹相合，起源于南北朝。其纹始见于北魏大同云冈石窟，以及洛阳龙门石窟佛像群刻纹中。
又据书载，宋代龙纹特征之一为龙头顶部毛发后展。明代龙纹毛发前伸，尾呈花形。有比较才有鉴别。耶。
盖内钤有“楊”及“彭年”二小篆印。前者为圆形小印，后者为椭圆形并且稍长些。
此外，其底面及另置底座的底面，均钤有大小相若的方篆印：“ 楊彭年造 ”。
其今价或可达港币数万元了。藏家得之，既可睹物思人又可寄托思古之幽情。至于其价高低，似乎无所谓。
第十：清中期楊凤年印章款模印开光忍冬万年青纹抱月紫泥扁壶
规格：高十七点二厘米。口沿长方形，四点一乘三点二厘米。底面亦长方，五点四乘四点四厘米。
腹高十一点五厘米，腹壁厚约五点九厘米。
据书载：“ 楊凤年，字玉凤，亦称楊氏。系嘉庆至道光（公元1796～1850年间）人。
系楊彭年之妹，为紫砂工艺史上最早的女名家。制品构思丰富，浮雕精美。……”
此录之壶色青紫，釉亮。包浆较厚重，入手较沉。扁珠钮，长方盖。盖面略凸。
腹形扁圆似满月，周边趋中并且渐凸。耳形把扁方倭角，四方形流略曲。底足长方形，底面内凹较深。
壶腹左右两侧面，近周边均起弦纹。弦纹内开光，模印忍冬与万年青纹。其中的忍冬纹，即金银花纹。
底面钤有方篆印：“楊鳳年造 ” 。经仔细鉴定，其印痕与真印印迹完全相符。
二零一零年三月，有关部门在山西韩城正南后梁县境内，曾发现芮国贵族墓地一百四十余座。
其中第二十六号芮恒公夫人仲姜墓，出土了一件春秋战国时期的青铜扁壶。其形与此录楊氏之壶酷似之。
因此，没准儿鳳年生前曾见过与仲姜墓出土中式样相同之壶。鳳年为了不掠鼎彝之美，于是用紫砂仿之了。
据早年书中记载，楊氏竹段壶，高十点八厘米。彼时价约人民币四点八万元。此录之壶，今价或可倍之也。
十一、晚清邵友蘭印章款绿泥滴嵌诗文草虫图纹调砂四足倭角方壶
规格：高十一点二厘米。口径四点八厘米。底面四方倭角，每边长约二寸。
圆条形曲桥钮，扁圆盖。腹形近似方斗，壶身上下四角及棱线均做倭角修饰。
圆条形耳把。流形周圆并斜上，长约寸余。底面略作弧形并稍凸。
底面之下近边沿处，塑有四小方足。足形似方斗，又均作少许内敛。
壶体轻重适度，其色暗赭略紫又稍乌。砂泥较细润。壶腹左右两侧，均以绿泥滴嵌诗文及画作作装饰。
壶的一侧面，滴嵌绿泥七言行书诗一句：雨骞心前白鹭飞。另一侧面，滴嵌赭泥作兰草及甲虫图画。
邵氏以此装饰茗壶，或仿清中期紫砂名家杨友兰。据书载，杨氏曾以紫泥滴嵌饰壶作，每壶无不竭尽智力。
此壶盖内，钤有长卵形条印：“友蘭”。底面具带回纹花边方篆印：“友蘭秘製” 。咋说呢？似曾相识燕归来。
明崇祯至清康熙年间的紫砂女名家王友兰、清中期杨友兰及晚清邵友兰，三人同用“友蘭秘製” 印。咋辨？
问题是：凭啥子断定此壶属邵友兰制之？嗨，印章模样自报家门。因为带回纹的印章款，始见于清末民初。
邵友兰，即现代壶艺泰斗顾景洲之祖母也。相逢皆是缘，离合总关情。祖孙相会八行堂，紫砂情结人间藏。
十二、晚清吴大澂印章款衔环辅首耳盉形竹节纹紫泥壶
规格：高十三点五厘米。口径五点四厘米，底径七点五厘米。球形腹，最大腹径十点四厘米。
其形古朴典雅，或仿西周青铜器盉。釉色较亮。壶表铺砂梨皮，珠粒隐隐。胎料质坚犹如铁铸，上手颇沉。
精工细作，古朴典雅。桥形钮，天穹盖。耳把，斜短圆流。球形腹，腹下立有三足。三足鼎力，显得沉稳。
钮盖把流及肩腹足之表，均塑成竹节形。数之共六十四节。啥意思？或与八卦演绎数暗合。又竹与足谐音。
壶腹外壁左右两侧，均塑有衔活环的饕餮纹辅首。底面钤有方篆印：“愙斋”。即吴大澂先生晚年之号也。
据书载，吴大澂，晚年号愙斋。是现代文化名人吴湖凡的祖父。
吴氏曾任晚清湖南巡抚。曾代表清政府与俄签订《中俄爱晖条约》。
后因中日甲午战争督师失利，被贬回苏州任龙门书院院长。
又据书载，吴氏为著名金石学家，有著作传世。其钤印款之壶，多为黄玉麟或俞国良代其制之。后多赠送友人。
黄氏、俞氏均为晚清著名紫砂名家。吴氏真品壶的特征应是胎砂略粗，并且形制鼎彝。而民国仿品，既多泥少砂又形制简约。
再据书载，黄玉麟提梁钮鱼化龙壶，高十厘米。今价约二十万元人民币。
故宫博物院，今藏愙斋款真品壶两件。南京博物院及香港中文大学，各藏其真品壶一件。民间藏之者鲜见。
八行堂今藏愙斋款真品壶一件，当足则足矣。此外，还藏有民国仿之者一件。莺莺红娘，各是各样。吆西。
结语：
关于金陵斯氏八行堂，今藏清代紫砂名家壶十二件等事上述已毕。兴趣使然，并以之纪念十一位紫砂名家。
乡野之人，习作奉上。有劳诸位看官大人阅之了，非常感谢。人过留名，雁过留声。紫砂情怀，方兴未艾。
余者尚有末篇，记载该堂今藏的十二件现代紫砂名家壶及事。待后奉上，还请诸位看官大人斧正了。多谢。
后记：
对于惠逸公的生卒年月（1766-1831）与《阳羡砂壶图考》中记载的汉方壶（底镌‘丁未仲冬惠逸公制’）制作日期，存在矛盾之处。
康熙年号为1662-1723、雍正年号为1723-1735、乾隆年号为1736-1796、嘉庆年号为1796-1821、咸丰年号为1821-1851，期间共历时190年，农历共有4个丁未年，即1667、1727、1787、1847。
如果惠逸公的生卒年月记载正确，则该汉方壶应为公元1787年之丁未制作；如果认定该汉方壶作于公元1727年之丁未，则惠逸公生卒年月1766-1831年的记载错误。
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