明代早期的官窑青花瓷器

十五世纪初始，大明皇朝业已覆灭蒙元，

再经靖难之役，确定了永乐皇帝朱棣的绝对权力。

作为世界强国的明初政府，

在国富民强并拥有先进航海及造船技术的坚实基础上，

这位成祖文皇帝具备一种受命于天、复兴华夏道统的强烈使命感。

迁都北京始建紫禁城，

编纂中国古代类书之冠的《永乐大典》，

差遣三宝太监郑和七下西洋，

成为永乐年间的三件大事，其时中华文明的影响延续至今。

中外文明的交融，赋予了永宣时期青花瓷以独特的风格，具有了更深层的文化内涵。

如同吴仁敬、辛安潮曾在《中国陶瓷史》中的评论：“明人对于瓷业，无论在意匠上，形式上，其技术均渐臻至完成之顶点。

而永乐以降，因波斯、阿拉伯艺术之东渐，与我国原有之艺术相融和，于瓷业上，更发生一种异样之精彩。

”其中的“异样之精彩”，便是伊斯兰文化的异域风韵，使青花瓷在不同文化的碰撞中，产生了动人的艺术魅力。

永乐一朝窑事兴盛，上承宋元，中泽宣成，下启康乾，

为有明一代官窑瓷器艺术之典范，

其中青花一项，尤为精绝，色泽深翠，式样精妙，

明代文人品评甚高，谓之“发古未有之名品”“其价几与宋器埒矣”，

备受后世推崇，本件“青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶”即为永乐御窑之无上隽品。

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明永乐 青花轮花绶带耳葫芦扁瓶
H 25 cm.

备注：

1.哥本哈根工业美术馆（Kunst Industri Musee, Kobenhavn）旧藏，1950年，58号；
2.瑞典藏家卡尔·肯普（Karl Kempe）旧藏，No.1068

以“大明•格古”专场几件精美的明代初期青花器为例，

其中明永乐时期的【青花轮花绶带耳葫芦扁瓶】便带有明显的异域色彩。

其为瑞典藏家卡尔•肯普（Karl Kempe）旧藏，造型仿自西亚阿拉伯铜器，又称为“抱月瓶”。

此件器形体端庄隽秀，胎体洁白细腻，

青花采用上等苏麻离青料，发色幽艳，纹饰清新雅致，潇洒自然，

充分展现出永乐青花瓷典雅秀美的艺术风韵。

本品腹两面所绘轮花纹，采几何构图，其形式化及抽象性于中国之图像意义中较为罕见，皆富中东色彩。

雅致新奇之花卉元素更巧妙地为原本拘谨的图案增添几分柔美。

此扁瓶器形，流行于永宣时期，为二朝独有。

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明永乐 青花寿桃小碗
D 11 cm.
备注：日本重要私人藏家收藏

【明永乐 青花寿桃纹小碗】造型灵巧清秀，

不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，是永乐一朝创新的器形之一。

此碗存世珍罕，代表了永乐御窑制瓷方面登峰造极的艺术成就。

永乐青花以其精细的胎釉，青色的浓艳，

造型多样和纹饰优美而冠绝当世，一般无款识，只有极少数有年款。

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明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊
D 17.8 cm. H 17 cm.
备注：德国科隆私人藏家收藏

此【明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊】为德国科隆私人藏家收藏。

尊上下折沿，器身如筒，口底相通，通体以青花绘花卉纹和圆形开光的阿拉伯文字；

所用青料苏麻离青，呈色深蓝，浸入胎骨。

无挡尊应为支撑置放器物的盘座，

是永乐时期景德镇官窑吸收西亚地区器物造型艺术，

烧制的充满了异国情调的瓷器精品，反映出当时中外文化交流的成就。

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明永乐 青花缠枝花卉纹折沿盘
D 41 cm.
备注：台湾资深藏家收藏

永宣青花之所以能够成为中国青花发展史上的第一个高峰，

其官窑使用的独特西亚钴料“苏麻离青”可谓功不可没。

此【青花缠枝花卉纹折沿盘】即体现了永乐时期对苏麻离青料烧造青花器的极高掌控力，

永乐青花瓷器造型圆润，不但继承了前朝器形，

还吸收了大量外来的元素, 

代表了永乐御窑制瓷方面登峰造极的艺术成就。

永乐青花以其精细的胎釉，青色的浓艳，

造型多样和纹饰优美而冠绝当世，一般无款识，只有极少数有年款。

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明宣德 黄地青花菊花海浪折枝花果盘
“大明宣德年制”款
D 32 cm.
备注：法国重要私人藏家旧藏

永乐之后，

明仁宗朱高炽和明宣宗朱瞻基采取了宽松治国和息兵养民的政策。

明初社会经济经洪武、建文、永乐三朝的恢复发展，

到仁宗、宣宗两朝，社会经济出现了“仁宣之治”的繁荣之景。

其中，黄地青花创烧自宣德御窑，

可谓开启后世低温色地装饰御瓷之先河，影响深远，于雍乾御窑亦为名品。

本场之【黄地青花内菊花海浪外折枝花果盘】可谓宣窑黄地青花之佼佼者，原为法国重要藏家私藏。

全器纹样以青花为饰，盘心绘折枝菊花，盘心外一周绘海浪纹，盘外壁绘折枝花果三多纹饰，

所绘纹饰笔触灵动，瑞果丰硕诱人，花朵风姿绰约。纹饰布局考究，构图虽繁，但密而不乱。

青花纹饰之外皆敷设黄釉，色泽匀净明亮，极见精准细致，犹如青花纹饰镶嵌其中。

青花苍雅浑厚，黄釉明亮娇嫩。底部露胎无釉，口沿外侧内书“大明宣德年制”楷书款。

查阅公私收藏，明代黄地青花品种以青花绘制牡丹、栀子花者为多数，且市场流通较广。

菊花纹饰者似为仅见，异常珍罕。

综观本品纹饰描工精巧，题材罕见，外壁纹饰将长寿、多子多孙、富贵的祝愿于一器，佳器难得。

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明宣德 青花缠枝莲大碗
“大明宣德年制”款
D 28 cm.

出版：

1.《Yuan and early Ming blue and white porcelain》No.22, Eskenazi. London, June 1994；
2.《A Dealer's Hand: The Chinese Art World Through The Eyes of Giuseppe Eskenazi》, London, 2012；
3.《御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏》，2015年05月，页28

展览：“御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏”，2015年05月

备注：
1.伦敦苏富比，1978.12.12，Lot379；
2.Eskenazi旧藏；
3.美国重要私人藏家旧藏

而【青花缠枝莲大碗】则为宣德一朝新出样式，

其造型端庄敦实，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显；

亦仅见洒蓝釉暗刻龙纹钵和青花云龙纹钵，皆以厚胎平口着称。

本品所书“大明宣德年制”楷体横款，朴拙苍健，古意盎然，绝非庸手所为。

据考证宣德一朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手，

沈度的书法深得圣意钟爱，宣德皇帝常以之为师，沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。

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明宣德 青花芍药锥拱暗花碗
“大明宣德年制”款
D 20.2 cm.
备注：纽约佳士得，2006.03.29，Lot442

宣德御窑中以见暗花者为贵，

如本场之【青花芍药锥拱暗花碗】，碗内壁暗刻花卉纹，与主题纹饰相呼应，若隐若现。

带暗花工艺者在宣德御用盘、碗一类器物中极少出现，不及永乐时期。

历史上出现在拍场中的几件宣德青花御窑器，可见暗花工艺者极为鲜有。

本品之斗笠形碗，馆藏与市场流通几例多数为暗刻花者，

但相比宣德它者形制、纹饰御窑，此类品种亦为出类拔萃之例。

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明正统 青花梵文携琴访友图大罐
H 37 cm.
备注：台湾重要私人收藏

历史上对苏麻离青料的使用，除了永宣之盛外，

于正统、景泰及天顺时期亦有，

且由于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，

苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有明显区别。

如本场之【青花花卉簋式炉】为宣德至正统时期，

其釉质肥厚，青花发色浓艳，

其腹部花卉纹饰的技法都极具明代早期永乐、宣德时期特点，

应为明代早期至空白期的典型器物，极为罕见。

而【明正统 青花梵文携琴访友图大罐】整体画面运笔流畅，

采用一笔勾勒，特别是中锋运笔所绘流云与人物有独特之处，

显示出高超的绘画水准，飘逸感强烈。

观其笔墨和浓艳的青花色调，无疑应是“空白期”中正统朝的作品。

此外【明天顺 青花人物故事图大罐】，亦为一件典型明代早期与中期之过渡产物。

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明宣德-正统 青花花卉簋式炉
W 27.5 cm.
备注：台湾重要私人收藏

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明天顺 青花人物故事图大罐
W32cm；H29cm
备注：日本关西藏家旧藏