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唐代玉器主要器型特点

来源:未知 编辑:admin 时间:2020-10-23
导读: 璧 唐代玉璧出土物少见,仅在传世品种发现有刻龙纹、云纹、兽面纹等形式的。 装饰手法一改过去严谨规矩,璧面满饰图纹的布局,而是随形琢出盘曲的龙纹,或间隔刻画出对称的大花头短尾云纹以及具有装饰意义的兽面纹等,画面富有生机和美感,即使是几何纹,也

唐代玉璧出土物少见,仅在传世品种发现有刻龙纹、云纹、兽面纹等形式的。装饰手法一改过去严谨规矩,璧面满饰图纹的布局,而是随形琢出盘曲的龙纹,或间隔刻画出对称的大花头短尾云纹以及具有装饰意义的兽面纹等,画面富有生机和美感,即使是几何纹,也显得疏朗饱满。

 

带銙

玉带在北周墓葬已有出土,唐代日趋定制,同时銙之数量亦成为品级高低的象征,故存世量较大。造型有方、长方、椭圆形等,正面多以隐起的技法,琢饰动物及胡人乐舞等图纹。此外无论是人物,还是动物画面的地上,均铺有用短阴线琢刻出边纹的地毯,并喜用短小紧密、排列有序的阴线,作为动物皮毛和人物衣纹的装饰。背面光素,四角均有对穿的牛鼻孔。

云头佩

多作长方梯形,上端边缘为中央略高的连弧云头形,两侧斜下,底边平直。器面光素无纹,顶端中央有一圆孔。还有一种呈椭圆形,上下均饰云头边,两侧弧圆,并镂空有对称的两个孔洞。整体造型和工艺均很简朴,是南北朝至唐初的一种佩饰物。

梳子背

器体为片状,近半月形。上边弧圆,底边平直并琢磨出一条扁薄的榫,以供镶嵌。梳背两面常以丰硕饱满的花卉和展翅飞翔或相互追逐嬉戏的禽鸟纹为装饰,展现出一种既生动活泼又雍容华贵的情态。

步摇

唐代贵族妇女头上戴的一种发钗,因钗上缀以各种小串饰,行走时左右摇动而得名。钗头大多呈扁片花叶形,表面镂空或阴刻出丰富多彩的花卉、鸳鸯、凤鸟等图纹。线条纤细有力而且较为密集,同时边沿常钻有小孔,用以系挂流珠。钗头底呈尖状,以便包镶金或银的钗插。

多为双股,顶端略宽圆呈弧形,下端出尖,通体光素无纹,是隋唐贵族妇女发髻的装饰。

龙形饰

有圆雕和在玉片上透雕两种,造型生动,形态较前更加完美。大部分作品,龙头高昂,饰勾状双角,张口而且嘴角很大,几乎开到腮部。头后一缕发毛呈飘拂状,细颈弯曲,挺胸拱背。扭动的身躯或光素,或饰有鳞纹,一般在胸腹部还常用短阴线刻划出蛇腹状纹饰。整体造型健壮、奔放,具有无比的活力和蓬勃的生机。

凤鸟佩

多以镂空加饰阴线的手法,琢出一只口衔花草或两只相对而立或卧的禽鸟形象。常见的有凤鹤、鸳鸯、鸿雁等,造型均作展翅飞翔状。双翅弧圆而宽大,表示羽毛的阴线,排列井然。眼睛多为圆点形或三角形,体态丰满,神情昂扬,极富生活气息,给人一种亲切愉悦的感觉。同时也反映了唐代那种国富民强,蓬勃向上的生活景象。

花形佩

这是自唐代才开始出现的以植物为题材的造型艺术作品。以莲花和牡丹最为常见,但形式并非写实,仍具较强的美化意义。特别是花瓣肥大丰满,几乎成圆形,花心及叶子的边沿善用短细阴线刻画点缀,整体造型同大唐盛世一样,散发着一股繁荣茂盛的时代气息。

飞天

随着佛教的传入,玉飞天在唐代开始出现,并大多镂空成侧身正面(也有正视前方的)的仙女飘飞的形象。其头梳高髻,五官清秀,右手常托举一花苞,或按抚胸前的云头。左手一般向后伸展,或持莲花,或提拿着缠绕飘拂于双肩的披帛绸带。上身裸,下穿紧身长裙,双脚明显露出裙边,而身下则往往排列有两、三朵大头短尾的云纹。整体造型舒展流畅,显得十分飘逸洒脱。

杯碗

唐代玉质器皿日渐增多,造型别致,工艺精美。其形式有的同唐代金银器一样,做成曲口花瓣形,有的则在柄之一侧琢出单环或云头状耳柄,甚至还有的雕成牛首角形杯。杯面碾磨细腻,或光素,或阴刻、浮雕云纹、人物纹及花草纹,既实用,又有较高的艺术价值。

这是一种有子母口,上下刻开合的实用品。盒面常雕有图案化的花鸟纹,还有的在盒的一端透雕一对鸳鸯,并设有穿孔,或许是唐代妇女随身佩戴的化妆粉盒。

像生动物

唐代动物题材较多,分别有狮、鹿、羊、牛及骆驼等。造型多作伏形,体态浑圆,骨骼健壮,同时十分注重强调动物形体的肌肉、动态、力量和体积感。五官刻画生动,碾琢细致,尾部与身上的皮毛皆用细密短小的阴线沿轮廓进行排列,一丝不乱,质感极强。动物整体结构适度,形神兼备。较之汉代圆雕艺术,其内在的精神世界更加丰富。

人物

唐代圆雕人物未见出土,传世品种偶有发现。其造型和风格,基本上与唐代金银器、玉器上面刻画的人物纹相似,可参照鉴别。

哀册

呈长方条形,每册件数不等,正面均碾磨抛光,并刻出悼念赞颂帝王的辞文,背面刻有编号或纪年。

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