古瓷底足鉴定25招：每一条都超级实用！

我们在鉴定瓷器的过程中，

可以通过瓷器的神韵，器型，釉面，画工，款识，发色等等来鉴定。

但是底足的鉴定是鉴定环节中极其重要的，

尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据，

这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。

 

下面为大家盘点一下瓷器底足鉴定25条！每一条都超级实用！

1、火石红

火石红中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥。

在40倍放大镜下面，能看到有光泽，并且非常耀眼。

古瓷火石红

现代仿元青花的火石红

2、修胎刀痕

古代修胎刀多用竹刀，现代修胎多用钢锯条，

竹刀子修理后留下刀印成细丝状，

现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离）。

这个不同之处一看很明显。

宋代汝窑青釉盘底部修足

明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持底部修胎非常自然

现代锯条修后留下刀印是粗线条

竹刀子修理后留下刀印成细丝状

3、露胎胎骨

观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。

一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，

而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。

当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥

元代青花底部，注意看胎釉结合处

4、粘砂现象

观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，

而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），

元代瓷器底部的粘沙

明代瓷器的粘沙

明：粘沙

现代仿品元青花底部

5、底足做法

纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路，

如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，

元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，

明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹），

清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，

官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。

宋代钧窑瓶底

明代放射状的跳刀痕

6、足底观察

底足老气自然，无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物，无人为作旧而被复烧的痕迹。

近代仿的元代足底

元代青花足底

7.内折角

关于内折角。

内折角就是底面与足墙的夹角。

这个夹角里边有积釉，就是上釉的时候积得比较多，多了以后就呈现出一种虾青色。

这是明代中期以前经常出现的，现在的仿品也注意到了这个问题。

但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同：

第一，它不是虾青色而是淡绿色，即使能接近虾青色也是泛绿的。

第二，明代虾青色的线有些窄，而后仿的比较宽。

明宣德青花人物纹高足碗底

8、胎骨质地

胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，

而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些。

无论胎质怎样，看上去绝不生硬，有自然熟透感，

使人感到胎质粗细不干燥，有无氧化物都自然，

手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。

洪武瓷器底胎

宣德青花底胎

9、胎骨外观

胎土与古代瓷胎有别。

从胎的质感观察，有机械淘泥、练泥和快速陈腐的表现。

胎骨（底足）与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致，感觉要自然。

南宋修内司官窑粉青尊底部

明仿官釉铺首耳尊底部

12、刻字

除了餐桌上日用瓷器，古代一般不会对其他瓷器刻字的。

但有些古代祠堂用瓷，如无祠堂名号也会加刻的，以防止有人拿回家私用。

宋代汝窑蔡丙盘底

宋建窑【御供】铭款

宋钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆，【七，建福宫，竹石假山用】铭款

五彩云龙盘，明崇祯，故宫博物院藏

13、削足方式

景德镇的瓷器多是在挂釉以后方将器足削去。

相反，日本瓷器都是在全部成形后再挂釉。

所以细看江西瓷的外足釉与坯的分界，釉是以锋利的切线断然而止的，这一点与日本制品迥然有别。

古瓷中明代制品多留有削足的痕迹，

而清代所作除劣等品外，大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭，

因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。

试看清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但从未见有模仿这种削足之癖。

有时虽然很难用肉眼判断，然而如果用放大镜一看便可大体了然。

当我们鉴别明瓷与清瓷的时候，

固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看，

不过有时也会陷于迷惑而莫知所是。

此时如能注意一下这种削足之癖，便会成为鉴定上的一个有力线索。

金黑釉褐彩花卉纹小口瓶底部

宋代龙泉窑香炉底部修胎

金-元钧窑天青紫斑釉盘底

清乾隆青花双耳扁瓶底

14、护胎釉

护胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保护素胎，便于均匀上釉。

乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大，

乾隆的护胎釉经过高温氧化，闪闪发亮，而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。

南宋官窑青瓷底部上满护胎釉

粉彩婴戏天球瓶，清乾隆，故宫博物院藏

15、胎土痕迹

老的，胎土中有含砂粒的“硬”感觉，手拉坯形成大小、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁。

赝品的胎有人工和机制二种：

人工拉坯的胎没有竹刀修胎的痕迹（因是用铁刀修胎），

机制胎的连手拉坯旋纹都看不见，而且胎土紧密，含粉状，无含砂粒的感觉，呈“软、湿”的状况。

清康熙 青花五彩蝴蝶花卉紋瓶底

16、露胎处，胎釉的连续性

旧器无釉露胎的地方，呈干燥状胎釉形成一体的感觉。

新器无釉露胎的地方呈“湿”状，胎釉形成二部份的视觉，

即使经特别做旧处理过的器物，也无法呈现胎釉连成一体的视觉。

明宣德青花缠枝花卉荷叶盖罐底

旧器的胎脚因年代的风化，不同程度上会形成高低不平的凹凸小坑，

整体呈现出一片自然、干燥、统一的色泽。

新器的胎湿现刚出炉状，或因化学物的造假，变得太黑，太旧的状况，

整体无法统一，呈现胎釉分开的“湿”感觉。

中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产，

其底足露胎胎质不是过白，过细就是过密。

近代仿宣德青花

17、石英砂和氧化铝粉做垫料

目前景德镇普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器。

为了防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。

仔细观察器物的足圈，

如果上面粘有上述两种材料且十分牢固，必定是现代仿品。

不仅是元青花，明清瓷器亦如此。

古代根本不用石英砂和氧化铝粉作垫料。

元景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐底

近代仿元青花

18、瓷片研究

由于是残片，其断面便将器胎的所有信息暴露无余，

包括胎的厚度、呈色、气孔状态、颗粒状态、胎质纯度、杂质状况、

吸水性能、硬度……等等，

这些器胎信息在不同时代、不同窑口都有或明显或细微的差别，

而这些信息却是整器难以完充分披露的。

且这些有限的“露胎处”披露的往往不是瓷胎的真实信息，

而常常是“假象”——往往是陶衣（化妆土）、氧化层（火石红）、酸碱腐蚀层、霉斑污染层、污物堆积层等等，不是真正的胎色。

做土锈

19、足边修釉

清三代官窑瓷尤其康雍两代的官窑器特别讲究修足圈边上的釉。

它是在上釉之后在足圈顶部内外各修一刀使足背两边的釉修整齐。

且仅仅留下不到一个毫米的胎露出来。

清康熙矾红彩八仙祝寿纹碗底-北京故宫

让胎与釉处凸出一道白色的胎，且形成凸出（无釉部分）的部分才不到一个毫米。

这一道精细的工艺，且整整齐齐又十分美观，是鉴别清三代官瓷的一个标准。

20、釉面贼光

即使用“氢氟酸”处理过的器物，其光泽不是太亮就是太暗，呈不自然状。

21、仿品釉面特征

仿品除底面外，其他表面却没有多少缺釉的小圆坑，透明釉厚薄也正常。

仿品

22、康熙款胎底特征

康熙瓷的胎质是精细白晰又坚致，但制瓷风格较为粗犷，器底都留有旋痕。

因是人工淘胎，再精细也存有杂质，

因此，器底釉面上都有点点黑疵。

如果你碰到的东西写的是康熙款，

但器底光洁，没有旋痕和黑疵的话，十有八九是后仿品。

清康熙豇豆红釉莱菔尊底部

清康熙珐琅彩胭脂地花卉团寿纹碗底

清康熙寄托万历款五彩三多纹梅瓶底

23、仿品特征总述

底足修胎不规整，棱角粗糙，能感到旋痕生硬的感觉。

赝品

24、真品青花特征

真品的底足内的青花款，放大镜下肯定能看到气泡。

元青花缠枝牡丹云龙纹罐底

25、胎土原料对比

老瓷的胎质是腐熟高龄土制成,加之老瓷年代已久,肉眼观感干、酥、有老化痕迹。

新瓷胎制泥工艺与老瓷不同。

但请注意，古来窑口甚多，胎质千差万别，不可以一盖全。

最简单的方法是用一片老瓷，一片新瓷对比，慢慢体会，找出差别，自可神会。

关于釉的玉质感也是一样，南方人叫肥厚，北方人叫滋润，表述不同。