"瓷器的年代⼀直是衡量⼀个瓷器价值的重要标准，因此学会如何断代瓷器是⼀个很重要的⽅⾯，每个时期会出现那个时期所特有的特点，除了纹饰之外，从底⾜也有很⼀个很重要的断代依据，今天就给⼤家盘点了⼀下不同时期的瓷器底⾜特点，仅供各位藏友参考。"
宋代瓷器的底足特点
宋代瓷器我国陶瓷发展史上⼀个⾮常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国很多个县，其中有宋代窑址的就占⼤多数。宋代陶瓷窑以材料，⼯艺分很多瓷窑系，有时⼀个地区出现很多窑系，从⽣产性质⽽⾔，有官窑与民窑之分。
以地域⽽⾔，受唐朝制瓷业影响，有“南青北⽩”之说，南⽅以越窑、龙泉窑、景德镇影青等青瓷为主，北⽅以邢窑、定窑等⽩瓷为主。
宋代瓷器⼀⽅⾯具有因受其所在地区是⽤原材料的影响⽽具有的特殊性，另⼀⽅⾯⼜有受当时的⽂化习俗、⼯艺⽔平制约⽽具有的共同性。瓷器底部修⾜时因各代⼯艺⽅法有异，就产⽣乳钉、跳⼑、同⼼圆、旋挖痕的不同状况。
宋代瓷器的底⾜，宋代“五⼤名窑”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窑如：龙泉窑、越窑、等等瓷器的底，基本上都是使釉，⽽北⽅窑、地⽅窑的瓷器，基本上底不使釉，北宋钧窑底⾜简单形容：满釉，带护胎釉，有部分⽀烧！钧窑由于是⽤还原焰烧成的，因此，⽆釉的胎质表⾯（主要是器物⾜部）⼀般呈酱黄⾊。宋代官钧窑底⾜⼀般抹有芝⿇酱⾊釉或较稀薄的青⽩釉。
北宋定窑底⾜简单形容：定窑器物的底⾜类型不多，⾸要分为平底与圈⾜两⼤类，⽽其圈⾜具有与其它窑⼝器物圈⾜显着不⼀样的特⾊。这些特⾊体如今北宋中期今后覆烧成型的定窑器上，因为覆烧的创造，器物圈⾜得以裹釉，⽽将露胎处移⾄器上，但是裹上釉层的器⾜在外观上的体现并不那么完满。
元瓷⾜底通常不上釉，处于裸露状态，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗⼝。
元瓷⾜底⼀般为平底，或浅窝底，旋削成型（但个别也有挖削成型的），通常为裸胎；有的上有护胎汁，有的连护胎汁也不上。即使上护胎汁，也极为稀薄，连汁的颜⾊也看不出来。
宋、清两代瓷器的⾜底多是有釉的，宋代有的瓷器内外上下通体⼀⾊釉⾯。
明代早期沿⽤元代习惯，⼀些⼤件瓷器的底部也不上釉，但后来多上釉了。
这⼀直是⼈们探讨的问题。有⼈认为是因为蒙古⼈习惯于把器物放在地上，器底是否上釉⽆所谓。这显然不符合实际。因为那些精致的瓷器并不是普通⽼百姓能享⽤的，只有王公贵族，达官富商们才有可能使⽤，他们并不席地⽽坐，⽽是坐在精美的地毯上的。
元代瓷盘的⾜底虽然也不上釉，但修削得⼗分⼲净、平整。即使有螺旋状切削痕和放射状跳⼑痕存在，其印痕也很浅。⽽瓶、罐类则不然，⼤多修削潦草，有的竟连修削时在已经修削过的底⾯上溅粘的瓷⼟也不掸扫⼲净。主要原因在于垫烧⾯的不同。瓶、罐类是⾜圈端垫烧的，⽽瓷盘除了特别受倒重视⽽修削细致这⼀点外，它是⾜圈端与盘底同时垫烧的，这也是瓷盘底部绝对不会出现釉斑的原因。
元瓷底部常见⽕⽯红斑、芝⿇斑点、螺旋状切削痕和放射状跳⼑痕；除了瓷盘，多见釉斑。
有的元瓷底部附有泥沙或矿物质,它们是长时间浸泡在泥⽔中,在⽔逐渐⼲枯时,⽔中所含物质在底部慢慢沉积的结果。
可以看出，它们不是⼈为形成的。⽔慢慢⼲枯时，⽔中所含矿物质在器物上的沉积称为起苍。附上图⾥的旋涡状印痕是瓷器底部的削底痕。
元瓷底部常常有釉斑，见上图。这种现象⼀直受到⼈们的关注。在明初还可以见到底部的釉斑现象，以后就⼏乎见不到了。这种釉斑显然不是偶然沾染上去的，也不像釉⼯不经意涂抹的，到像是釉⼯为⾃⼰绘画上釉的瓷器随⼿做的标记。
瓷器底部的裸露状态在明瓷上还时不时的出现，因为这样处理简单，省时、省⼯、省料。即使到清顺治时，还有底部不上釉的瓷器。
再明确⼀点，上述底部⼲裂、失泥、附杂、釉斑现象在元瓷⼤瓷盘上是绝不会出现的。这进⼀步表明，元瓷⼤瓷盘的制造是特别精⼼的。
从明代中期，瓷器底⾜⼜有了新的突破，瓷器接底⼯艺⼀直到民国。什么叫做“接底“，就是⼀个瓷器的⾝⼦做好后，再将胎⼟做成⼀个带，接得瓷器的底上，成为底⾜，才后进⾏修边。从明代宣德开始，到民国时期，瓷器的底⾜基本上都是接底，就是说：将胎泥制成带，接到瓷器底上。
明代洪武时期的瓷器底⾜与元代瓷器的底⾜，基本是⼀致的，到了永乐时期，瓷器的底⾜发⽣了变化，出现了鸡⼼底，也有⼀些⽟碧底，由于这阶段就⼏⼗年，存世明朝的瓷器不是很多，所以，藏品的价值也是⾮常⾼的。
底⾜墙逐渐趋薄，器⾜由浅⾄深，由⼩⾄⼤。早期修⾜同洪武晚期，其后内⾜墙由离⼼过度我，挖⾜渐深，⾜端平切。釉⾯与露胎的交接处多呈现⽕⽯红⾊。质佳的⾜底内开始刷涂⼀层薄釉。由单涂⾜⼼进⽽半涂内⾜墙。⾜墙加⾼，直径放⼤。个别有挖⾜过肩。内⾜墙与底的交接处呈锐⾓折。⽽内⾜墙⼤部分却较垂直，与成化前后的修⾜特征相似。其区别在于成化前后的⾜墙较薄，且⼤多挖⾜过肩，挖⾜趋于细致，乳丁状突起不明显。质量⾼的⼀类⾜墙及器⼝沿较薄。
内⾜墙向⼼⾓度，⾃宣德以后呈逐步缩⼩之势。明早期，器内底通常在底与器壁的交接处有⼀道较深的凹线，即所谓“⽉亮底”。
早期器壁，器底仍较厚，器底的跳⼑痕和乳丁状突起⽐以前收敛。约在景泰前后，⼤部分⾜墙向⼼⾓度加⼤，内⾜墙与底的交接处，呈现较⼩的锐⾓折，并且不再垂直切削。
从断⾯上看呈倒梯形，⾜墙较⾼，较薄，挖⾜多不过肩。⾜端平切，接近成化时⾜墙变矮，内⾜墙⼜变得较垂直，部分已经挖⾜过肩。
晚期⾜外墙⼏乎全部饰以青花圈线，并且从此沿⽤不变。较好⼀类的瓷器，在⾜外墙圈线内，开始加绘简单纹饰，成化时增多。多数外⾜墙端斜削并落于台⾯，内⾜墙端有棱边感。个别开始有外⾜端滚圆的现象。这种形式是明代民窑上乘时增多。多数外⾜墙端斜削并落于台⾯，内⾜墙端有棱边感。个别开始有外⾜端滚圆的现象。这种形式是明代民窑上乘器⽫的特征之⼀。
挖⾜多较深，普遍过肩（即内⾜墙⾼于外⾜墙），沿⽤⾄⼗六世纪初，⼤约四⼗年左右。较好的⼀类挖⾜过肩部明显，⾜墙趋薄，底⼼较平，乳丁状突起基本消失，内⾜墙与底交接处呈锐⾓折，并较垂直（与宣德前后相似，只是⾜墙较薄）。
外⾜墙端斜削或滚圆，内⾜墙仍有棱边感（较好的有⾜墙两端双侧滚圆的现象）。挖⾜过肩更加明显。晚期挖⾜过肩现象减少。⾜墙较垂直低矮，部分出现内⾜墙离⼼倾向的⼀类应属于正德时期。
正德和嘉靖早期，可以认为是明代中期向晚期过渡的⼀段时间，对民窑器来说，根本的改变是从胎体的粗厚向轻薄的转变。胎、釉承弘治，变化不⼤，⼤部分较前略显粗糙。
盘类底部下塌更趋明显。出现了类似于鸡⼼底的笠状及跳⼑痕、粘砂等现象。即使官窑，有的底亦呈明显的笠状。内、外⾜墙均较垂直，甚⾄内⾜墙有点离⼼倾向，多数外⾜端向内上⽅斜削，致使内⾜端落于台⾯。
⼀般挖⾜不过肩。由于⾜墙较薄⽽往往使圈⾜产⽣不圆的现象。⾜内施釉较薄，致使跳⼑痕明显可见。晚期出现馒头底和笠状突起。
嘉靖时期，⼀般只注重此时所谓“馒头底”的应⽤。底⾜的⼯艺形式发⽣了前所未有的变化，⽽往往使容易被⼈忽略的变化——即嘉靖时期出现的⾜内墙与底相交处，⼤多呈弧折的现象。
正德嘉靖之交，⾜墙由较垂直，⼜变为内敛。⾜端⼤多平切，或者由外⾜端向内上⽅斜削。致使内⾜端有棱边感，并且落于台⾯。前期⽆费⽤，不成交不收费，如你有藏品困于出⼿，想找正规公司进⾏参拍，可与福羲拍卖艾经理洽谈
191，三七六⼆，柒叁伍玖多数细瓷⾜端开始双侧滚圆，⾜墙明显趋薄。
隆庆前后的馒⼼底器其凸出感不明显，部分圈⾜较垂直。弘治⾄正德之交馒⼼底⽆圈⾜。内底凸出明显。其后圈⾜很低，应由卧⾜碗演变⽽来。
早期盘底依然下塌，⾜墙逐渐变矮，釉与露胎处的结合部“⽕⽯红”现象减少。晚期时，⾜墙逐渐变得较垂直并且相应加⾼，外⾜墙及底显现跳⼑痕，⾜⼼呈下凹的弧状，犹如把“馒⼼底”翻转过来⼀样，在内⾜根之间形成较⼤弧度的椭圆形。
正所谓“物极必反”，⾃隆庆始，部分器⽫的⼝沿部位切削尖锐，摸上去有割⼿的感觉。极易损坏。这种现象⼀直延续到崇祯。⾼⾜杯底往往为实⾜。并多书以款识。
前⼀阶段，即使较好的⼀类，⾜墙两侧亦出现或多或少的粘砂痕。内⾜墙较垂直与底交接处圆折。其后⾜墙逐渐变矮，底多不上釉，并且呈现程度不同的笠状突起和跳⼑痕。
后期内⾜墙离⼼或较垂直。与底的相交处多直折，外⾜墙端斜削，致使内⾜墙端落于台⾯。馒⼼底继续使⽤。
⾃万历晚期开始⽤的⽟璧底开始流⾏。⼀般认为其“⾃外⾜端向内下⽅斜削的⾓度较⼤”。实际上天启前后宽圈⾜内⾜墙多离⼼，挖⾜较深；崇祯时挖⾜较浅；康熙时内⾜墙较垂直且深；此类制作⼯艺⼀直沿⽤到乾隆时期。
清代瓷器的底足特点
清代瓷器的底⾜，修边后，成为半圆形，现在我们称之为“泥鳅背“。明代瓷器的底⾜修边后，还是平⾜底敲底”，见于道光时钧红，由于其釉肥厚，流到底⾜处烧后与所垫物粘连在⼀起。为使其分开，只好⼈⼯敲开，造成底⾜如狗咬⼀般。但尽管如此，由于年代较长，所敲处⼀般胎⾊变深，且⼿感平滑。
“沾窑砂”，由于过去特定的烧窑⼯艺，往往盘碗底⾜沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底⾜就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器⾜内也沾有窑砂
釉⾯渐趋细⽩，底⾜趋深，内⾜墙较垂直或向⼼倾斜。⾜端两⾯斜削有棱边感。独有的特征是，由于外⾜端向外上⽅切削⾓度较⼩，使外⾜墙⽆釉离台⾯部分较⾼。
酱⾊⼝沿沿⽤并不作修饰（只平切，⼝沿两侧有棱边感）。康熙时期开始修圆，⽟璧底继续沿⽤并且开始出现双圈⾜和⼆层台底。
于圈⾜外墙处旋削⼀圈釉⽽露胎，使釉不能抵达⾜端，从⽽形成两个⾼低不等的切⾯，使着地⾯的⾜端呈齐平硬折⽅形或略圆的尖状，多见于琢器。
这是典型的⼆层台底。外底釉⾯上有许多棕眼，康熙的棕眼往都⼩⽽深，能看见胎，被称作针⿐眼，⽽光绪彷康的棕眼往往⼤⽽浅，看不到胎。
器⾜处的部分切削的⾮常圆润，像泥鳅的背⼀样，在康熙⼀朝官窑瓷器⼤量使⽤⼤明宣德年制、⼤明嘉靖年制的番号，俗称官仿官，它们具有明显的康熙风格，却是使⽤了⼤明宣德年制六字楷书作为寄托款。
⾜墙壁较宽，外⾜墙向内⾜墙平切，有内⼼施釉和⽆釉两种。平⾜沙底⽆釉，平润光滑，多数可见浅淡或深重的同⼼圆璇纹和放射状跳⼑纹，⾜墙侧⾯斜削，底⾜中⼼有釉斑，早期有塌底情况。
圈⾜内的底⾯近⾜处挖有沟槽，宽窄深浅不⼀，槽内⽆釉，此种器⾜流⾏于康熙早中期，中期以后就不见了，直到光绪时期，光绪仿造康熙时期风格才⼜出现。
这种碗的底⾜很少见，外⾯是圈⾜，外⼼⼜有个内凹的⽟壁底。碗的⼝沿上了⼀圈酱釉，这在明早和清早都很常见，叫檀⾹⼝。
陶瓷容器底⾜形式之⼀，造型为圆形平底中⼼挖去⼀⼩⽚同⼼圆，形似⽟璧，也称作⽟璧形圈⾜。瓷器有⽟壁底，最早出现于唐代晚期，宋代以后逐步消失，到明万历以后⼜再度兴起。
以上举出的⼏个是康熙相当典型的底⾜，还有⼀些在康熙⼀朝中⽐较少见的品种就不⼀⼀举例。
早期瓷器底⾜挖⾜稍有过肩，圈⾜内敛。⼤部分内⾜墙与底的交接处呈弧折。内⾜墙侧呈弧状。⾜端滚圆，双圈⾜盛⾏，并且延续到康熙晚期。器底较厚的釉⾯上，常见缩釉点，瓶内底⾜多数有⼆层台；
中期瓷器底⾜圈⾜多内敛，内⾜墙呈离⼼或向⼼状，与底交接处呈不同⾓度的锐⾓或钝⾓折，⾜端平切。部分底⾜还具有明早期的修⾜特征。⾜端修整，底⼼落款；
晚期瓷器底⾜器壁和⾜墙明显趋薄，外⾜墙由较垂直转变为有些向⼼，⾜端有单侧滚圆趋向双侧滚圆。接近雍正时期⾜墙趋低矮。盘类内⾜逐渐呈离⼼状态，双圈⾜逐渐消失。
外⼈眼中微不⾜道的底⾜，却隐藏了最多的信息，为后⼈留下了极其重要的线索。
内⾏眼中举⾜轻重的底⾜，耗尽了⼯匠们的⼼⾎，经过⼀点⼀点细细的打磨，才能掀起它的神秘⾯纱，露出惊艳世⼈的真⾯⽬。
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