资深古董商转战拍卖，疑似孤品青铜尊领衔首拍
来源：未知 编辑：网络 时间：2023-07-26
导读：
日本萬邦『2023首次艺术品拍卖会』将于7月31日至8月1日举行， 推出「千年重溯高古藝術品專場」、「一期一會古玩珍藏」两大专场，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。 萬邦是由日本资深古董商设立的艺术品拍卖公司，在日本经营有着30年历史
日本萬邦『2023首次艺术品拍卖会』将于7月31日至8月1日举行，推出「千年重溯高古藝術品專場」、「一期一會古玩珍藏」两大专场，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
萬邦是由日本资深古董商设立的艺术品拍卖公司，在日本经营有着30年历史的古物市场，并在东京和京都设有实体店，走精品生货路线。本次首拍以中国艺术品为主，日本古美术品、欧洲艺术品为辅，500余件拍品大多都是初次面向市场。
日本历来重视高古艺术，日本藏家对高古艺术的鉴赏亦是独到，许多收藏理念至今仍是藏界的主流意识。回顾近十年国际拍场出现的标杆性高古艺术品，大部分直接或间接出自日本。萬邦拍卖的高古艺术品，特别是青铜器、高古瓷，都是传承有序的藏品。如商代晚期 青铜妇「女羊」告鼎（Lot 143），其来源为梁上椿旧藏，并有多本著作出版物。出自日本佐野美术馆的商 饕餮纹丁冉鼎（Lot 165）；出自日本九州大分县某藏家的旧藏大汶口黑陶高足杯（Lot 138），以及商晚期 青铜饕餮纹纹甗（Lot 163）都是来源清晰的藏品，非常难得。
当中特别值得关注的是出自法国藏家的商 青铜蝉形尊（Lot 171），是目前为止唯一的一件蝉型青铜尊，堪称孤品，极为罕见。此器器身高挑，敦实厚重，尤其蝉形之双翼，双目部位，以立体高浮雕形式呈现，使得器物极为典雅高贵，亦显现出商周青铜特有的神秘之处、极具魅力。欢迎广大买家朋友踊跃参拍，不错失与每一件珍品的相遇。
中国铜器以商代为最，原因是商代铜在夏代基础上发展而来，已经很成熟。为体现祭祀文化，许多原始图腾在商代便运用在铜器上。这些铜器铸造精良、纹饰繁薅，工艺上采用多层次、高浮雕技术。此件蝉纹尊便是其中代表，铜范铸法成形，器呈厚胎橄榄双贯耳壶形，六方口，颈部左右饰小贯耳，溜肩鼓腹，下置高圈足，圈足左右两侧各有一个对穿小孔。色呈古铜酱色，包浆厚重，宝光内敛。云雷纹地上铸蝉翅与眼部高高凸起，眼部圆圈较大，体现商代特点，颈部略内收，两侧各铸一小环，底部高圈足，足外侧饰斜角目云纹，表面经多年传世呈黑漆古铜色。工艺精湛，代表了商代铜冶铸最高工艺。
值得注意的是，此件铜器整体以蝉为造型。自古以来，蝉在人们心目中是一种神秘而圣洁的灵物，历来就是美好愿景的隐喻。包括殷墟妇好墓在内，上古墓葬出土的大量玉器中，玉蝉占有突出的比重；商周的铜器上，蝉纹是与饕餮纹并重的两大主体纹样。如果说，饕餮纹所象征的是传统审美中的「狞厉之美」，那么，蝉纹所表现的正是传统审美中的「优雅之美」。晋代郭璞有《蝉赞》云：「虫之清洁，可贵惟蝉，潜蜕弃秽，饮露恒鲜。」是说蝉有出污秽而不染，吸晨露而洁净的天性。可见，蝉纹被广泛的用于铜器纹饰，或代表有饮食清洁之意。另有《史记·屈原贾生列传》中载：「蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外。」蝉从幼虫、蛹蜕变成长翅的成虫可谓出污泥而不染，因其整个生命历程象征着一种神奇的变化和再生，故而古人十分推崇，装饰于铜器物之上，寓意生生不息。所以，在商周铜器，如鼎、爵、觚、尊，盘等器物之上，均有蝉纹的装饰出现。这些纹样有写实的，有抽象的，有简略的，亦有繁复的，有平面的，亦有立体呈现的，均独具时代特征。可见，蝉纹形象在商周时期比较常见，极具代表性。
蝉纹做为铜器纹饰虽比较多见，但直接以蝉为整体造型的铜容器则十分少见。在历史上，动物昆虫造型的铜器，历来为藏家所重视。极为珍贵，拍卖价经常以亿记。此尊便是十分罕见的蝉型铜尊，器身高挑，敦实厚重，尤其蝉形之双翼，双目部位，以立体高浮雕形式呈现，使得器物极为典雅高贵，亦显现出商周铜特有的神秘之感。同类纹饰器物多收藏于国内外各大博物馆，如陕西历史博物馆藏有商 蝉纹鼎，其纹饰亦以高浮雕蝉纹装饰，兹可参考，本件器物最早为法国藏家旧藏，后转藏于日本，来源有序，弥足珍贵，具有极高的艺术价值与收藏价值。
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壶直口，长颈，筒形腹，圈足，圈足漏灰白胎，胎质紧密细腻，足内亦施满釉。颈部两侧对称塑贴花纹，肩一侧置长弯曲的长流，另一侧置扁圆柱形柄。通体施黑釉为主，腹部以线形筋纹装饰，筋纹挺拔，颇富韵律。此壶造型、釉色都独具特色，特别是腹部采用线形筋纹工艺，利用胎、釉形成的色调差异造成浅浮雕的艺术效果，极为美观别致。
代壶的样式大体可分为两种，一种与瓶类似，壶身并无多余的附件，另一种则是带有流、盖、纽、把等具有功能性附件的壶形，即称「执壶」。执壶是自唐以来较为常见的壶形之一，又被称为「注子」或「注壶」。唐代执壶的流、颈都较短，壶身较大，而发展到代，其特点为器身修长，壶腹较于唐代稍小。且多为瓜棱状，流行细长弯曲，有助于倒酒时能更好的控制酒的流速及方向，不易洒出。柄多于壶口等高或稍高于壶口，以便人能以更舒适的姿势使用。此壶为标准代执壶形样，同类器形见北京故宫博物院藏 绿釉剔刻花卉纹执壶，兹可对比参考。本器整体釉色凝重古朴，其颈部及流部釉水流淌，颇有窑变之韵味，整体造型周正，品相完好，是一件极为少见难得的茶道佳器，可宝可藏。
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尺寸：高 28cm，宽 23cm，口径 21.4cm
此灯铜铸造，以整条盘龙为器身，两前爪举托宽大灯盘，器身敦实，造型灵动，器身阴刻纹饰，并嵌有绿松石装饰，整器端庄大气，威严肃穆，且成对出现，是一件极为少见的春秋铜器物。铜灯，古代一种照明工具，其发明源于火的使用，除了实用之外，在祭祀，葬仪等方面，亦经常使用。一般认为，灯的形制最早是从豆演变而来。「豆」是远古先民使用的一种浅盘状、内底微凹，下有高柄的食器。早期灯的造型与豆无异，也是高柄浅盘，研究指出，二者最显著的不同就是灯在浅盘中央加了一个尖锥状突起，用以支靠灯芯，使其能够直立。在灯的形制方面，商周到春秋，乃至两，均多以铜铸造而成，形状各异，有人形，动物形，已经各种瑞兽形。其中以龙为原型的各式灯台，颇受重视，或许世界各民族都有共通性，大体上古人会把蛇的图腾看做是守护之神。而华夏民族又将它上升为龙的雏形，春秋时代的螭龙交织缠绕的艺术造型是我们耳闻目睹的，是古人将交错群蛇升华的艺术结晶。
本件器物龙身一体铸造而成，线条曲折流畅，动感十足，尤其其器身所刻纹饰及镶嵌之松石，更是当是铜铸造工艺的集中体现，品级颇高，当是春秋时期祭祀礼乐之器，整器品相完整，可谓弥足珍贵，可遇而不可求之珍贵铜器物，可宝可藏。
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尺寸：高 33cm，宽 34.5cm，口径 19.5cm
此件铜瓿器体浑圆，口沿外撇、窄唇、短颈、弧肩、腹大深圆、高圈足，带盖。颈部并排三弦纹，弧肩处布九颗乳钉，将其等分成九部，肩腹以一窄弦纹间隔，腹部铸对等痱棱，凸起的乳钉大小规律交错分布；通体云雷纹衬地，肩部饰兽面饕餮纹、腹部饰龙角形兽面饕餮纹，圈足上饰兽面饕餮纹。
铜瓿是殷商「重酒」文化的产物，与觚、爵、尊、卣等酒器搭配组合，通常用于祭祀、宴享等重大特定的礼仪场所。铜瓿流行时间不长，存世数量稀少。这件铜瓿造型和装饰协调自然，制作精致，像这样保存极好的铜瓿实属凤毛麟角之绝品，具有珍贵的历史、艺术和收藏价值，是研究中国古代铜艺术不可多得的实物资料。
1.郑振铎捐赠，北京故宫博物院藏三彩骆驼立件（《捐献大家—郑振铎》故宫博物院编，紫禁城出版社出版，2005年10月，第227页。）
2.东京根津美术馆藏唐 褐釉骆驼（《唐磁》根津美术馆编著发行，1988年9月，第33页。）
此器为经典的双峰驼立件，骆驼通体施黄褐釉，头部饰白釉，双峰顶部及两侧鬃毛等处饰深褐釉，釉水肥润，开片自然。骆驼昂首，双目圆睁，作张口嘶鸣状，前腿直立，后腿撑地，直立于托板之上，俨然一副顽强、彪悍、强健之样态，堪为唐代三彩器物之少见佳品。
本件三彩骆驼，骆驼分别以深、浅的赭黄色为主色调，颈及四腿的绒毛施以深褐色釉，色彩对比鲜明而不强烈。整体彩釉配色自然，清丽匀净，釉色焙烧匀净无瑕疵，且器型高大威武，显示大三彩技艺的最高水准，极为珍贵。北京故宫博物院藏有一件著名学者，收藏家郑振铎先生捐赠的三彩骆驼立件，其形状于本器颇为相似，兹可参考。（《捐献大家—郑振铎》故宫博物院编，紫禁城出版社出版，2005年10月，第227页。）另有东京根津美术馆藏有一件唐 褐釉骆驼，其造型于釉色，均可与本器对比参阅（《唐磁》根津美术馆编著发行，1988年9月，第33页。）。
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铜盂为商代晚期模范法铸造，圆形、侈口、粗颈、鼓腹、高圈足外撇、器身有六组脊棱，两侧铸饕餮纹，颈部铸兽首对称夔龙纹。底部外侧同铸对称夔龙纹，地纹皆为云雷纹，器形端庄敦厚，皮壳儿呈青黄色，保存较佳，品相完美。盂是商周重要礼器，常见《周礼》记载，盂内底有铭文及族徽，当为王族使用，盂做为地名，山西有盂县，乃是西周盂国所在，因此，铜盂作为贵族礼器及宴飨器十分重要，也较为稀见，为铜器爱好者眼中重器。具有很高的文物价值。
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此像结跏趺端坐，头戴五花冠，头顶束高发髻，面容丰满，额宽颐丰，眼睑低垂，目光下敛，双耳佩耳珰，五官刻画生动，双耳垂圆环，耳侧缯带飘扬。身披双领下垂式通肩大衣，衣褶流畅写意，胸前饰项圈和连珠式璎珞，下身着僧裙，腰间束宝带，衣纹简括自然，衣缘刻繁复精美的花纹。左手持观音瓶，右手结施依印，两手腕均戴有连珠式手镯，形制美观大方。整体造型大方，工艺精细，铸胎厚重，品相一流，堪为明代早期中原地区佛教造像精品。
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此尊关公坐像，以精铜为材铸造，并配以木座。通身原有鎏金，传承供养年代久远，覆之以厚重的包浆，古意盎然。关公头戴青巾皂角帽，面庞圆阔，眉头紧皱，丹凤眼，长须美髯，足踏长靴，呈威震四方的姿态端坐。整体造型深具美感，技巧精湛，刚柔并济，以阴阳双刻表现出流畅的衣纹、裙边上的花纹和层层凸起的鳞甲，呈现出不同物料的质感。躯干造型亦无一处重复，其手肘铠甲线条硬朗笔直，左肩袈裟光滑简洁，手肘下垂衣纹顺畅。右膝铠甲露出，左膝袈裟垂落，虽为坐姿，却仍器宇轩昂，难挡英武之姿，显现出关羽的智慧与勇武，实为难得之作。
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来源：德国纳高，2011.05.06，第 263 号
此观音像头戴宝冠，宝冠正面安住化佛弥陀。观音头顶束高发髻，余发垂于两肩，面容丰满，耳下垂饰耳铛。观音双眉较长，两眼微微下视，嘴角略有上翘，稍带淡淡的微笑，给人以亲切慈祥的感觉。跏跌端坐，身着通肩式大衣，胸前佩饰璎珞，左手于脐前托净瓶，右手拇指与中指相合，似乎持一杨柳枝，做出以杨枝醮水向外挥洒的姿势，表示以大慈悲遍洒甘露水，为众生消灾避难。整尊观音造型端庄优美，纹饰繁复华丽，鎏金厚重，是传佛教中典型的观音形态，十分难得。
背面图
1.传J.F.H.Menten(1882-1964) 旧藏
2.Rietberg Museum旧藏，瑞士苏黎世，编号RMe73
3.丹麦Svendborg Auktionerne，2006年6月15日，第27号拍品
铜簋为西周早期贵族所用。器形呈大撇口、鼓腹，高圈足外撇，兽首耳下垂方纹，颈部 纹地上铸兽首、鸟形纹，腹部铸对称鸟纹，地纹皆为云雷纹、圈足外，同样铸对称双鸟纹、圈足内有网格状铸造范模线痕，此为范铸特点。西周铜器以鸟图腾为多见，部分地纹延续了商代的特点，高浮雕鸟纹多呈曲线特点、线条流畅、铸造精美，器形端庄而华贵，体现了西周贵族的审美特点。簋是商周饪食器，同时也是贵族祭祀及礼仪用器，常与鼎组合使用，故《周礼》有九鼎八簋、七鼎六簋之说。此簋铸造精良、品相极佳、殊为珍贵。
内部铭文
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此杯器口微微外撇，杯身呈圆筒形，下接杯柄，杯柄呈橄榄形，中空，柄部镂有圆形锥孔，排布整齐，下承圆形底座。全器通体黝黑，宝光内敛，器身轻薄，部分表面稍有土沁痕迹，整体保存完整，历经千年而色泽如新，极为不易。蛋壳黑陶高柄杯是山东龙山文化的典型器物，因其胎薄如蛋壳而得名。
蛋壳黑陶高柄杯的造型一般都是头重脚轻，器壁超薄易碎。因此推断这类器物不可能是生活中的日常用品，应是龙山文化时期富贵人家享用的高级别随葬礼器。本器器身高挑，釉色均匀，品相状态颇好，是较为少见的高古雅瓷，可宝可藏。
1.北京故宫博物院藏唐代 骑马女俑（《故宫博物院藏品大系雕塑编3》 故宫博物院编，紫禁城出版社，2009.9）
2.《中国陶磁〈上〉》，出光美术馆选书 小山 富士夫，1970年，图版16
三彩骑马人物俑整体造型生动逼真。此俑女子双髻高耸于顶，身着蓝色开领宽袖的束腰长衫，跨骑在彩鞍黄马上，左手近马首如勒缰绳，右手微提仿似握杆击球。波斯的马球，就很受唐代上层社会的欢迎。而唐代名媛贵族以健康为美，常穿着翻领窄袖软靴的胡衫，装束轻便地打马球。既然是名媛贵族游玩良伴，马也必须是上等良马，见此马便是，马形壮硕，头微侧，四肢劲立于长方板上，似蓄势待动。整件作品为灰黄陶胎，施白色陶衣，罩饰低温三彩釉，黄、绿、白、褐色相间，色彩淋漓鲜艳，然女子面容素净无釉，良马却色釉淋漓，宛如一片艳丽繁花之中，一股清心微风吹过，令人对此良辰佳色无限心倾。该件作品造型生动逼真，刻划细腻，釉色鲜明，表现出唐代匠师高超的技能。保存完整，实属难得珍品。
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1. 美国加州洛杉矶贝弗利山庄（Beverly Hills）私人家族旧藏，传世两代
2. 美国加州著名东亚艺术收藏家 Robert W. and Mee-Din Moore，购自上述贝弗利山庄私人家族财产
3. 拍卖：纽约邦瀚斯 2021.09.20，第 153 号
簋是铜礼器组合中重要的类型，始见于商代，至西周时期仍十分流行，是在飨宴及祭祀时使用作盛放熟食的器皿。西方学者在其学术传承中，称这种敞口、无耳的铜簋为盂。此件乳丁簋呈高身碗状，敞口，口沿外侈，器身腹壁向下斜收敛，底下承接高圈足。器表纹饰分三块陶范铸造，上部饰目雷纹，以云雷纹补底。目雷纹带以下的主体器腹，饰以圆珠凸出的斜菱格乳钉纹，菱格内亦以雷纹填地。圈足则饰一周歧尾兽面纹，兽身向两侧伸延，尾向上扬起，周边同样以云雷纹衬地。此器通体布满纹饰，从大纹饰之中可见细纹饰，装饰细致华丽，工艺考究，目雷纹和兽面纹增添了神秘诡异的气氛，乳钉纹具有古朴的味道，加上器身表面的红斑绿锈，局部泛铅锡光，更添古意。且流传有序，来源可靠，是不可多得的兽面纹乳丁簋，可宝可藏。
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来源：纽约苏富比 2006 年 9 月 21 日，第 159 号
参阅：拍卖记录：2006年9月苏富比拍卖Lot159 错金铜甬钟
甬锺为秦代铸造，铜质地，锺组衡长筒状，有箍，底部铸有兽环、锺身椭圆，下锺身铸有六段三排突起长枚，铣间呈扁圆尖形，锺中钲部错金对称夔龙纹，下部错变体鸟纹，每排枚之间错变体鸟纹，舞部平坦，错以金饰。此锺错金部位较多、形式华贵、庄重、锺体厚重、工艺较为精细、为秦代铜锺之最、极为珍贵，是铜锺之中最为珍贵的品种。此锺为编钟之一、多成组出现，此为其一。编钟是周代贵族重要礼器之一，常在大型祭祀、宴饮中使用，具有很高的美学价值与收藏价值。
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1.梁上椿《岩窟吉金图录》，卷上，北京，1943年，图7
2.中国社会科学院考古研究所，《殷周金文集成》，第4 册，北京，编号01710
3.吴镇烽《商周铜器铭文暨图像集成》，上海:上海 籍出版社，2012年，第2册，第00967号
拍卖记录：保利香港2021年春季拍卖会lot3420（2021年4月）
此件铜鼎以模范法铜铸造，圆腹、立耳、圆柱状三足，器身上部铸对称变体鸟纹，地子为云雷纹、中部铸蝉叶纹，铜鼎器形厚重而古朴，为商晚期贵族所用，铭文也十分罕见，为珍贵国宝级铜器。
妇女羊是妇好以外，极少数同时出现在甲骨文和金文的人名，而出现妇女羊的甲骨，现在所知不少于四条，都跟妇好 一样，属于殷墟甲骨第一期，即商王武丁时期，其中一条「贞妇女羊娩嘉」(《甲骨文合集》974正)，出现在今见最多字数的一片完整龟甲上，现藏台湾「中央研究院」历史语言研究所，是商王武丁贞问妇女羊生育是否吉利的命辞。从其余的卜辞「妇女羊示十屯」(《合集》7287臼) 、「妇来」(《合集》6826反)，又可以知道妇女羊同样曾经主持祭祀及领有封地。郭沫若于1934年撰写的〈骨臼刻辞之一考察〉中，认为商王武丁卜辞常见的「帚某」为人名，帚为「妇」之省文，帚某乃是商王的妃嫔。陈梦家《殷虚卜辞综述》同意郭沫若的看法，并认为帚(妇)虽然跟金文中的姜姓可能有关，但还是认为帚下一字是名而不是姓。现代的研究已普遍认为，妇女羊告属于「妇+私名+氏族徽号」的排列组合。
内部铭文
梁上椿(1888-1954以后)，字羲乔，或作西樵，山西崞县人，清末立宪派元老梁善济(1861-1941)之第三子，早年留学日本，获早稻田大学采矿科工学学士学位。归国后，历任晋北矿务局局长、山西旅京同乡会副会长等职。梁上椿是商周铜器、唐铜镜、善本方志的重要收藏家，二十世纪四十年代著有《岩窟吉金图录》二卷、《岩窟藏 镜》四集。根据梁上椿在他为自藏品编纂的《岩窟吉金图录》(1943 年)卷上七的记录，1940年春河南安阳殷墟出土同形同铭铜鼎一对，厚质完整，其中一件即为本拍品。按记录， 铜鼎颈部围以饕餮纹，四组饕餮均口旁有足，其身有尾作下卷形，空隙处填以雷纹，腹部为三角雷纹二十组，全面生绿土锈。
尺寸：高 27.5cm，宽 18.5cm，口径 16cm
参考资料：香港瀚海2016年秋拍-铜时代II一组 西周中期 应（金黾）方彝连方尊以六千五百万港币（HK$65000000）拍出
铜彜为商代祭天礼器、《周记》多有记载，后成为铜礼器的统称、代文献也多称铜礼器为「鼎彜之器」。这类祭天方彜不仅铸造精良、而且制作和使用很少，是铜器里的珍贵品种。此彜厚重、铸工十分精致、盖子为四方覆斗形，并有方斗形纽、盖及身四角出脊，底足外也铸有出脊和凤鸟纹、盖及身铸高浮雕饕餮纹，线条流畅，工艺精湛，为西周同期中精品，具有代表性。彜器是铜器收藏家眼里的无上神品，具有极高的文物与收藏价值。此器底有王族赏赐重要铭文30字。此类彜器在代《考古图》、《博古图》中皆有记载。
铭文细节
尺寸：高 20.5cm，宽 18.5cm，口径 19cm
参考资料：香港瀚海2016年秋拍-铜时代II一组 西周中期 应（金黾）方彝连方尊以六千五百万港币（HK$65000000）拍出
方尊为西周早期铜器，模范法铸造成形。器形敦厚、古朴、上圆下方，四角出于圆形喇叭口之外，四角出脊棱、厚重、颈部饰夔龙纹，腹部四周铸高浮雕饕餮纹、方圈足外璧铸变体鸟纹，风格古拙、豪放，为典型西周特征。圆口方尊形式稀少而珍贵，仅流行于商末周初，远远少于普通圆形尊，这类重器多为王侯所用、湖北随州博物馆藏有同类器物，在觚或尊类中属特殊品种，固稀少而珍贵，具有极高的文物与收藏价值，也是深受藏家喜爱的重要品种，更是西周王室重要器物。
铭文细节
此碗敛圆口，深弧壁，圜底，矮圈足，足壁微外撇。通体罩施天蓝色釉，釉质匀润清澈，釉层由上往下垂流，口沿釉薄呈现一道黄褐色边。外壁施釉不到底，釉层呈天蓝色，肥润凝厚，极富油脂感，远望之如雨后之晴空，颇具艺术美感，是一件钧窑的典型器。钧窑是河南地区的重要窑口，代最为繁盛，以烧造铜红彩窑变釉而闻名，尤善制作大器和观赏用器，直至元代仍有制作，然精品存世不多，是中国北方窑变釉器的重要窑口。此件钧釉小盏便是代表性的钧窑精品。
尺寸：高 10.5cm，宽 21cm，长 23.5cm
此枕为定窑白胎黑釉烧造，枕面点缀铁锈斑装饰，枕身釉下装饰锦地纹，底部露胎，胎体洁白，精致细腻。器身大小适中，敦实厚重，釉色黑中泛紫，点点铁锈斑如繁星点点装饰其上，极为古朴美观。
定窑不管是白釉还是黑釉，烧制品类极多，除了品级较高的宫廷陈设赏玩用器外，大部分为日常实用器物，涉及到了日用器物的方方面面。因瓷枕为实用之物，亦有陪葬明器，故定窑黑釉烧造瓷枕如今可见到的极少，本器器型周正，敦实可爱，釉水肥厚滋润，是极为少见的定窑瓷枕器物，可宝可藏。
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附热释光测定报告
此件嵌绿松石镂空剑精巧无比，乍看犹如镶绿松石的镂雕佩饰，实则为宝剑。剑身整体镂空，可见这柄剑并非实战所用，而是主人用来显示身份地位的佩戴物。通过这件珍罕之作，我们终可一窥早期达官贵人生活之高雅和品味之精致。2004年山西省韩城梁带村M27号墓出土一件金刀鞘首（编号M27：1221），其断代为春秋时期，此刀鞘首，其上亦饰镂空蟠虺纹，此出土例与本拍品极为近似，以兹参考。
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1.Mathias Komor，纽约，1977年8月18日
2.Isamu Noguchi(1904-1988) 旧藏 1990年代入藏于日本
1.信阳博物馆藏，1986年信阳市浉河区浉河港乡出土，西周初年父丁卣。
提梁卣为西周早期铸造的贵族宴饮酒器。器身呈椭圆形，有凸起圆顶盖，溜肩，下腹外鼓，高圈足外撇，曲尺形提梁，固定在右颈部，盖有方钮，外区铸双身合首夔龙纹，卣身上部铸兽首与一对牛纹，腹部铸饕餮纹，圈足外铸双身合首夔龙纹，提梁两侧下端铸蛙纹及夔龙首纹，器形庄重而典雅，纹饰有商代遗风，为典型西周早期器物，铜卣铸造精良，应出自王族，灰绿皮壳儿，品相较佳，固这提梁卣多出自贵族，流行于商晚期至西周早期，以后少见，因此较为珍贵，也是收藏圈铜门类的热门品种，并有传承，来源于1977年8月18日的纽约Mathias Komor和1990年代入藏于日本。
铭文细节
尺寸：高（H）22.3cm 耳径（D）18.1cm
来源：Bluett & Sons Oriental Art，伦敦，1970年10月3日
方鼎为铜模范法铸造，器形呈长方形，四足、口沿外侈，有对立耳，四角及四足外侧出脊棱，鼎身四面皆铸高浮雕双身合首夔龙纹，其上部铸饕餮纹，夔龙纹下铸三排曲尺形鼓丁纹，体现了商代的浓厚特点，铜鼎造型浑厚、古朴、庄重，器身厚重，氧化皮壳儿呈枣红色、间以绿锈、品相较佳，为铜鼎中上品、历来藏家重视商代铜器，尤以方鼎为重，故有「一方顶十圆」之说，殊为珍贵。此鼎来源可靠，为伦敦Biuett&sonsOrienta/Avt1970年10月3日，沿有铭文。
铭文细节
此器为耀州窑青釉刻花所制，成对出现。二器均小平口出沿，短直颈，丰肩，腹以下渐收敛，圈足。肩部有弦纹，另刻花瓣纹。瓶身以刻花工艺为饰，腹部刻缠枝牡丹花，下腹刻双层莲瓣纹。此瓶刻工刀锋犀利，深浅有致。牡丹花繁而不乱，花冠丰满，花枝缠绕，俯仰结合。瓶通体施青釉，釉面晶莹温润，釉层匀净，大小气泡隐现其中，玻璃质感强。北驰名的耀州窑窑址在今陕西铜川黄堡镇，因古属耀州而得名。耀州窑刻花青瓷以盘碗为多，瓶类较少。此瓶为典型的代梅瓶样式，小口短颈，衬出瓶身的雍容饱满，刻线处积釉色深，凸起处色较浅，使花纹更加清晰，有立体图案的效果，为耀瓷中的精品，且成对出现，更显难得。上海博物馆藏有一件 耀州窑青釉刻花瓶，其形制与本对器物极为相似，兹可比较。
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铜觚为商晚期贵族宴饮器，模范铸造成形、器身呈大喇叭口外撇、器身修长、中部略鼓、高圈足外撇、圆形器身外铸四出脊棱，上部铸蝉叶纹、以雷纹为底、中部饰饕餮纹、上下以蟠虺纹为饰、底部外部铸饕餮纹。器形精巧、实用，为商晚期贵族酒器。据《周礼》记载，贵族宴飨、祭祀、皆离不开铜礼器，且多为成组使用。这类酒觚流传于商至西周，到时期被羽觞（耳杯）取代，因此，这类器物较为珍贵。其品相也较佳，保存完好。圈足内有铭文及徽记，为贵族标志。此觚为日本关西一个家族旧藏。
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尺寸：高 39cm，宽 24.5cm，口径 23.5cm
本铜甗，侈口，束腰，袋状腹，腹下设三柱形足，口沿设双耳。器身由上而下分别饰简化饕餮纹一周，腹部光素无饰，鬲部分别饰饕餮纹，其纹饰立体呈现，如若牛首，故名牛首饕餮纹。全器色如古铁，锈色青翠，沁痕自然，为标准的商晚期，西周早期铜礼器。本类铜甗主要流行于商代晚期至西周早期，原为烹饪用的厨具，造型分上下两部分。上部用以盛放食物，称为甑，甑底是一有穿孔的箅，以利于蒸汽通过；下部是鬲，用以煮水，高足间可烧火加热。甗不仅是上古先民蒸煮食物的炊具，也是礼制社会用于朝聘、宴享、祭祀等大型场合的宗庙祭器之一。另外在贵族的丧葬仪式上，甗又与鼎、豆、簋、尊等铜器一起配套作为随葬品。铜甗作为铜礼器中的重要器物之一，历来备受藏家重视，本件器物器型端庄周正，锈色自然古朴，纹饰为商周代表之纹饰，器身范痕明显，是一件极为开门的商代晚期铜重器，可宝可藏。
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此盘定窑白釉烧造，器呈花口盘形，平足，底施满釉；整体胎釉洁白如玉，釉水滋润如脂，宝光内敛，典雅大方。唐、五代时期，白瓷在北方有很大的发展，增加釉面白度的措施由施化妆土改为选用高质量原料，提升了釉面光洁度接近高级细瓷标准。代表代白瓷最高水准的定窑，白瓷烧制技术达到完全成熟的程度。白釉瓷器的烧制，其釉色透明莹亮为釉下彩和釉上彩瓷的发展奠定了基础，使得中国瓷器从此发生了革命性的变化。此器即为早期白釉器物，其器身造型周正雅致，时代风格突出，胎质细腻，釉色纯净，釉水肥润，点点气泡凝结于釉水之中，极为美观，整器品相完好，是一件颇为少见的传世佳器。
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尺寸：高 19.5cm，宽 16cm，口径 15.5cm
1.日本收藏家佐野隆一(1889-1977)旧藏品
2.日本静冈县三岛市佐野美术馆旧藏1986年以前入藏
3.纽约苏富比，2011年9月 14 日，编号 261
著录：佐野美术馆，《佐野美术馆藏品抄》，1986 年，页74、第97号
此器铜铸造，宽沿，左右铸双立耳，下承柱形三足，足部饰蝉样雷纹，器身出戟，其间以雷纹为地，上饰饕餮纹，纹饰清晰流畅，立体端庄；整体色呈古铜，锈色沈稳，包浆自然厚重，为早年出土并传世许久之器。器内有「冉」之铭文，字形周正，为商代「冉」族之族徽。铭文最早始于商代，最初所铸的铭文字数不多，一般为一字、两字。徽记为最早出现的一类铜器铭文，其作用是标识器主。徽记有繁简之分，繁式徽记主要流行于西周和春秋早期。
「冉」爵是徽记铭文的典型代表，「冉」氏是商代的中原大族，与王室曾有婚姻关系，其族徽多见于商周铜器。从出土地看，「冉」族活动地域较为广泛。商亡后，其中一支进入湖南。湖南省博物馆藏有一件「冉」兽面纹铜爵，其铭文于本器相同，兹可对比参考。本器物为日本佐野美术馆藏旧物，收录于《佐野美术馆藏品抄》目录一书，第97号。此器整体品相完好，气韵古朴，器型敦实，纹饰周正清晰，是一件流传有序的商周铜佳器，具有极高的艺术价值，和历史价值，殊为难得，可宝可藏。
铭文细节
著录：《佐野美术馆藏品抄》
此器通体施白釉，作瑞兽蹲坐状，头部作龙首，头饰双角，阔耳后扬，双目圆突，大口怒张，胸前有云状翼翅，前足直立，后足蹲坐，下承底板；器身通体白胎白釉，釉水清澈，并满布细小冰裂纹，釉面光洁，为极为少见的隋代白瓷瑞兽形器物。
白瓷又称白釉瓷，其起源可上溯商代，白瓷烧造技术在原有青瓷烧制的基础上不断发展，在隋代得到了长足的发展，成为隋代最具代表性的瓷品之一。隋代白瓷在中国陶瓷发展史上占有极为重要的地位，这一时期生产的白瓷，胎土洁白，釉水纯净，胎釉结合完美如一，是真正意义上白瓷的开启。也正是由于此类白瓷的烧制，此后才有了各式彩瓷的出现，足见其影响之大。随着近些年人们对隋代白瓷研究的不断深入，意识到隋代白瓷的重要性，所以隋唐白瓷的价位也在率创新高。如东京中央2022年秋拍的一件隋白釉梅瓶，以一亿八千万落锤，创下隋代白瓷艺术品之记录。本件器物无论从胎釉，还是造型，均是典型的隋代器物风格，加之整体品相状态亦颇好，是极为少见难得的隋代白釉珍品，可宝可藏。
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此摆件瑞兽形神似虎如狮，昂首张口，怒目圆睁，双耳竖立，四肢蹲立，尾上卷，采用了雕、刻、划、捏塑等多种工艺手法，形象地表现出蹲狮的威严，然威猛之中又不乏顺和，格调肃穆诡秘；神兽背驮菊瓣纹盏，腹部作瓜棱形，整器造型一气呵成，雍容华贵。通体施青釉，釉色青中泛黄，均匀明亮，玻璃质感强。其造型精美特殊，精秀小巧，又形象地显露出狮子的威严。耀州窑在唐五代时就采用狮子造型或狮纹来装饰陶瓷，代耀瓷中也多有采用此装饰，《代耀州窑址》考古报告中就频频出现各种蹲狮瓷塑和青瓷狮形带座灯盏。金代亦不乏姜黄釉狮座灯盏，民国时期也可见香黄地青花杂宝狮纹枕和青花狮形枕等。狮纹与狮子造型在耀州窑自始至终频频出现，而此件瓷器尤为珍贵之处是其还背驮菊瓣纹盏，这种形式极为罕见。是一件集观赏与实用性于一体的器物，可宝可藏。
本壶盘口，口沿外撇，短颈，溜肩，半腹下垂，腹下略收，宽圈足，为典型的唐代邢窑器物。此器胎土洁白细腻，外施白釉，釉水肥润，清澈透亮，釉水中片片开片如冰面自然开裂一般，极为赏心悦目。全器虽素面无饰，但多变的釉裂纹，更加突出釉色之美，极为素雅大方，堪为唐代少见之白瓷佳器。
本盘口壶，其造型敦实大气，线条弯转优美，釉面如玉如冰，类银似雪，加之其品相极好，为极为少见难得的白釉器物精品。故宫博物院，日本出光美术馆等均有类似藏品，可兹参考。
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