郑板桥的竹子

郑板桥（1693年—1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家，“扬州八怪”之一，或称“扬州画派”之一。

郑板桥擅画兰、竹、石、松、菊等，他画兰竹五十多年，用心最甚。郑画取法于徐渭、石涛、朱耷等人。他重于延习传统技法，画品面貌俏朗工俊。郑板桥为人乐道的书法便是“难得糊涂”了，这或许也推升了他在平民百姓中的人气。

郑板桥的人生并不顺达，他出生时家道已经败落，生活拮据。三岁丧生母十四岁丧继母，少时随父读书。父亲去世时他已成家育有儿女，生活越发窘迫。

郑板桥分别考取过康雍乾时期的秀才、举人、进士。为官作过两任县令，政绩显著。郑板桥作官意在“得志则泽加于民”。他理政时能体恤平民和小商贩的不容易，改革弊政，从法令、措施上维护底层的利益。郑板桥的廉政，使得其值属县内无冤民，深得百姓拥戴。

“民于顺处皆成子，官到闲时更读书”。为官时年，郑板桥无论是在吏治还是诗文书画方面，都达到了新的高峰，“吏治文名，为时所重”。郑板桥居官十年，也洞察了官场的种种黑暗，越发觉得“立功天地，字养生民”的抱负难以实现，归田之意与日俱增。

为了救济日益窘迫的自家生计，郑板桥辞官后客居扬州以卖画为生，托名“风雅”。十年扬州，郑板桥结识了许多画友。金农、黄慎等都与他过往甚密，对他的创作思想乃至性格都有极大的影响。现焦山别峰庵有郑板桥手书木刻的对联“室雅何须大，花香不在多”。诗文书画的造诣，使得郑板桥成为了“扬州八怪”中最知名的人物。

郑板桥摩拜的画坛大咖徐渭，比他年长172岁，朱耷比郑大67岁，石涛大郑51岁。郑板桥在绘画方面取法的这几位前辈，可以说是国内画坛，至今总被模仿的先贤。而比郑板桥小一百多岁的吴昌硕、齐白石，也是摩拜徐渭、朱耷、石涛等人的，而且他们还将国画浪潮推向了新峰。

画坛的海洋，好似在郑板桥所处的时代形成的波谷，前浪越不过去，后浪又形成的一波狂峰。所以“扬州画派”的尴尬，只能令人们叹息赛道选对了，入道的时机也很关键。

好在郑板桥心仪竹兰菊，手绘清高君子的简素气节，足以滋养身心，怡然于乐画，无需计较画技的突破与否了。“扬州八怪”们因画结缘，远离仕途的归隐作派，留下了令人神往的一轶。

坊间常道“郑板桥的竹子”，所以今天分享的大部分画为郑板桥的墨竹。竹有节，又虚心，所以古人常以此托物言志绘墨竹。郑板桥在我眼里不仅是个画家，还是个体恤民生的好官。借画读人，他为官爱民之道更令人敬佩。难怪他成为了画坛历史中，知名度在圈外都非常高的一位了。

版权声明： 本文转载自网络，版权归原作者所有，如涉及侵权请联系我们删除！