任伯年的国画

任伯年（1840—1896），清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是“海上画派”四杰之一。

有资料表明，任伯年曾在我国”土山湾画馆”学习铅笔素描等西洋画法。所以任伯年的绘画风格，属于根植于民间艺术，传承着国画古法，并将西画技法融入作品的画家。更为可贵的是，任伯年中西合璧的作品中，并没有失落国画原有墨韵的味道。

任伯年有很多接近现实生活的作品，益于被民众接纳。每逢有书画赈灾的活动，他必然带头参与，积极踊跃。他40岁不到，就已跻身于海上一流画家的行列，而且人气很高。他的作品在当时每尺约3元大洋，而其他画家的润格仅几角到1元。他的《华祝三多图》（图三）是其写实性画风的代表作品，且流传有序，在拍卖会上拍出上亿价格，也是情理之中。

海派四杰中，任伯年比吴昌硕大4岁，但任比吴早四十三年进入上海，30岁出头名气就享誉上海了，吴昌硕定居上海时已经68岁。所以，在“海上画派”的谱系中，任伯年的辈分和资历都比吴昌硕要老，应属第一代“海派”领袖，而吴昌硕则属于第二代“海派”领袖。任吴二人关系密切，亦师亦友。

任伯年与另一个“海派四杰之一”虚谷也过从甚密。任伯年曾为虚谷画过肖像，虚谷对任伯年的艺术才华同样十分欣赏。1896年任伯年去世后，虚谷闻知失声痛哭，同一年，虚谷也驾鹤而去。

今天分享的大部分是任伯年的花鸟画。他的画风如其人的面相，比较内敛温和，还有些轻雅而不脱俗。属于众人见到会赞美不会攀仰的呈现。仔细品味他的作品，每一笔都韵道秀拔，难以拓临，但组合起来的风貌，却又如落入凡尘的仙子，褪去了天上的一切粉黛衣着，宛如身边的芸芸众生，并没有凹出今日视角的新奇来。当然，要不是过世较早，他的影响力，会否改变国画中西合璧的改良方式，也不一定。