高古玉：高手是这样鉴定的...
来源：未知 编辑：网络 时间：2022-05-30
导读：
鉴赏高古玉有许多方法。除了传世品，高古玉深藏地下两三千年以上，会发生一些质变，比如氧化白斑(俗称灰皮)、钙化、瓷化、晶状物析出、次生物出现。不同的物质沁入玉器里面，就给玉器带来了各种各样的颜色，叫做沁色。有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、
鉴赏高古玉有许多方法。除了传世品，高古玉深藏地下两三千年以上，会发生一些"质变"，比如氧化白斑(俗称灰皮)、钙化、瓷化、晶状物析出、次生物出现。不同的物质沁入玉器里面，就给玉器带来了各种各样的颜色，叫做沁色。有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等。受沁程度要因土壤、气候、压力、温度等条件而异。这些色沁一般都由表及里地去分布，有一种层次感、灵动感和通透感，看上去很自然，很舒服。而现代沁染的玉器，发色死，附在表面，没有层次感。
如今的书籍文章实在是太多，把人们搞糊涂了。认识方法也不相同，有人侧重工、有人侧重沁、有人侧重纹饰、很多的都是凭感觉（看得多了自然有一种自我判断，但是要说具体的又说不上来）、最高的境界就是神态（新手就更认为虚渺了）。能不能用几个简单的方法来鉴别呢？
1、古玉必须有老旧感，发自玉质肌理内部的老旧，而不是表面的一层。
原因很简单，长期埋在地下的玉器，玉质的内部受沁开始变化，老旧感是由内而外的。作假的玉质很新很嫩，表面做旧看上去似乎很旧，被蒙骗上当。
包浆就是玉质长时间受空气氧化，自然形成的皮壳（只要露在空气中都会被氧化）尤其是在沁的表面也有包浆，这点很重要，表面有一层玻璃光。作假的一定会破坏玉质表面，使表面失去光泽，沁上也没有包浆（时间短与空气氧化不充分）
内沁更重要，一定是发自玉质内部的受沁状态，沁色浓重过度自然，自然的晕散状态，不论是块状，丝状都显得那么天然。对于受土沁的天然蚀孔（放大镜下特征是外口小内堂大，并伴有结晶体）一定是真古玉，无法作假。外沁是活的，经过盘玩会变浅或者没有了，一旦入水后又会浮出表面。
在裂缝部位用放大镜就可以看到像久旱的土地的裂缝一样，缝隙表面呈V字形钝化、自然。看见这个特征真古玉无疑。新的作假的裂缝都是闭合紧密的。
古玉有自我的修复功能，在裂缝处经常会看见一种粘合状玉浆，这种状况比较神秘，不是短时间就可以形成的。
古玉是先完成做工，入土后在受沁，工在下沁在上。沁的自然状态是连续的，如果是沁被工切断了，就有后添工的可能，需要加以提防。
古玉使用过程中难免出现磕碰，或者断开缺失了一部分，那么他的断开面大多是圆滑的（经常抚摸）包浆与其他部分一致。
石器时代、青铜时代、铁器时代，电动工具。工具的使用代表这生产力的发展，做工由粗到细主要的原因是人们可以把工具做得更精细。不管是手工磋磨还是陀具的使用和电动工具一定反映他的时代背景，特征也完全不同。也有不少这方面的文章，我会在下面各个时代特征中尝试着加以说明。
神玉阶段（古拙的信息扑面而来）、皇玉阶段（霸气十足）、民玉阶段（世俗与美好的寓意）反应的不同阶段的人们的审美和思想意识，一件艺术品首先它是美的，能读懂他的含义就是对神态的理解。再结合沁、工、纹饰等的综合考量，隔着很远你就能接收到它的信息。
鉴别要点：1、一定给你一种古拙的美感，很神秘，朦胧的，抽象的，因为人们把它当做与天沟通的神物，及其的崇拜。
2、给人一种圆润的感觉，即便是阳线，凸起的弦纹是一种宽浅的直线纹或带状纹，粗而浅的阴刻网状纹（网格较大，呈平行四边型）。
3、、兽的眼部形状有圆环型、水滴型等多种，有的用阴线深刻，有的用极浅的凹线隐约刻出。线宽而浅，两侧似有坡
4、图纹线条均用单条阴线和粗细不等的较粗的凹槽表现，与其他时期有别。若用放大镜看，其中较粗的凹槽制作是先用大小不等的宽边陀具沿阴线的凹槽的横向琢磨后，再用粗细不等的条棒带动解玉砂顺着阴线凹槽方向来拉动摩擦。因此其上的阴线凹槽仍能看到先后两种方法加工留下的痕迹。
5、打孔；红山玉器都有孔，一个或数个不等，有一部分是两面斜穿相通，有些是两面对面相通。孔内多留有来福线的穿孔痕，且打孔时对接不正，呈喇叭型或马蹄形。
6、玉器的边缘，由于制作的最后一道工序是用动物皮摩擦抛光，至今5-6千年之久，其表面仍光泽莹润和呈钝刃感（边缘不仅薄还有刃），用棉布一擦，包浆立现，包浆油润肥厚。
7、皮色；在红山文化做玉者眼中，原玉料的皮色是一种毛病，瑕疵在制玉前，把它几乎全部去掉。原有的玉料的皮色与入土受沁的沁色一定要区别开来，两者识别的根本之处是其上的包浆或熟旧感的有无。凡留有于玉料的原皮色者几乎可以断定为伪品。
8、鉴别中如能注意纹图底部及切口处与表面的新旧包浆情况的变化及其形体神韵和工艺细微处是否有红山文化的玉器特点。往往会得出正确结论。
9、抛光，手工兽皮抛光力度小，表面有短小的弧线划痕。长而直的抛光痕迹有可能就是机械痕迹。
10、通透的红沁是长期侵蚀的结果，作假是无法达到的。
11、一般都是埋葬在1.5米的深度，北方的冻土，大多沁色较轻，也有沁成鸡骨白，但沁上有明显的玻璃光。
鉴定要点：1、 凹型边齿；凹型凸齿装饰（以下凹的方式显示凸齿），这是商代玉器独有的装饰，页是识别玉器时代的标志。
2、兽角；有三种一是龙角，下部如粗柱，顶端有一圆锤，似未开的蘑菇。二是牛角，较短下端较宽，上端极锐，弯度大，两侧为弧形，角上饰成排的双连弧纹。三是，羊角，一端粗另一端锐。
4、片状玉兽之足，极有特色，外形为方形，其上有数条阴刻直线或折线
5、鸟兽之眼，臣字眼（眼角略呈弧状），平行四边形眼，圆形切线眼（圆形，四周减地，留下切割痕）
6、玉器表面的装饰纹样多为直线纹或折线纹（到了西周多为弧线，也是判断商周的不同做工方法，因为西周使用的陀具用了改进的梯型陀，转弯自如。商代还是直陀转弯处生硬，需要对接。），也有弧线纹，线条有单阴刻线，勾撤法雕出的一面坡阴刻线，凸线及线条两侧凹雕面留出的凸线（挤压线条法）。
7、商代的雕刻可分为三种类型；单阴线、双沟阴线和阳线。单阴线的刻划方法分为两种；其一，用小型勾陀勾划处宽窄深浅均整的阴线，其线条或致密或疏松，而线形刚直有力。其二用坚硬的尖锐玉石片形刀具，以手工推琢刻划而成的阴线，细如毫发。双沟阴线比较普遍，是用小型勾陀旋刻而成的两条匀细平行的阴线组成，给人一种起阳的感觉。阳线较少，减地起阳。
8、管钻；管钻钻孔已经广泛使用，其特点是孔壁垂直、光滑，两面孔径大小差别极不显著。两面对钻的台痕已不见，证明管钻技巧娴熟。
9、戈的中部有一条阴起的脊线，脊线两侧微凹，尖部刃与边部刃之间有一凸起的小隔线。
10、商代动物雕的特征；表现单一动物造型（而西周多为几种动物组合）一是高度的写实性，各种动物造型准确，有整体的动物形态，无任何附设的结构，形体与造型合二为一。二是；概括和夸张相结合的手法，在很多动物形象中不追求形体的细部刻画，而强调其具有代表性的某部位的形象美，如玉龙的大头，玉凤的高冠长尾等。其三；强调动物的某一器官，表现其**性特征，如虎张口举尾表现其凶猛姿态，鱼躬身表现其跃出水面的瞬间美姿。其五；雕动物多饰勾云纹，其寓意动物视为可以升天，具有神的精灵，这是商代神玉文化的一种表现形式。
2、 纹饰主要以双阴线中的一条阴线（外侧）琢成一面坡，阴线又常表现为较长的弧线，线条的转弯处也是呈弧线。表面弧线多，方折线少。
4、 线条刚劲，形象生动，图案花纹结构严谨，善于夸大局部特征来概括全貌的艺术手法
5、 图案往往饰于长方形、条形、弧形的玉片上，玉片的边缘多随图案变化，没有边缘的刻意轮廓，也有不随图案变化的。
6、 人形多为脸较平、似为瓦面(猴脸)、宽鼻。玉鹿做片状，或仰首前视或回首顾盼或奔跑或站立，鹿角变化多端自然生动。
7、 最突出的是人兽复合型或其他复合型（两种以上动物复合在一件器物上）也是此时期最大的特点
8、转交处相接，采取隔开的对角相接，线条流畅，不同的角度视觉感觉不同。
1、 阴线首龙纹最常见，谷纹、蟠螭纹，蟠虺纹为新创纹饰，还使用了极细的金属管钻，创造了一种新的工艺方法--掏雕工艺，玉璧的直径与孔径之间要有明显的倍数关系，肉倍好谓之壁，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。
2、 勾连纹是由兽面纹演化而来，似乎是有许多小的侧面兽头组成，是以弧线为主的简化龙形纹。
鉴定要点；1、装饰以片状为主，厚度均匀边缘犀利，龙首带钩、耳杯、镜架、玉剑佩、大型挂饰、都为首创。
2、除了保持原来的创卷云纹、谷纹、蟠螭纹、勾云纹，创新纹饰有阴线连锁乳钉卷云纹、蒲纹、列星纹、兽面纹、束丝纹及谷纹和蒲纹的组合。纹饰特点是满而密，器物表面雕满纹饰，不留空白。
3、制玉工艺有较大发展，穿孔和雕谷纹已经利用金属薄壁管钻、镶嵌工艺。边缘犀利规整，做工精细，抛光技术精湛，是战国玉器工艺的一大特色。抛光度达到璀然生辉，光彩照人的艺术效果
4、战国礼器中的壁、琮、玉璋等传统的礼器仍大量使用，但有的充当配饰的角色，体积较小，甚至成为组佩的组件。
5、谷纹壁；壁表面排列的谷纹有几种（1）较高的旋形谷纹，凸起的谷纹较坚硬，壁的内外边缘有一周凸起的边棱，似螺旋状上升，有扎手的感觉。（2）、谷纹为较低的隐起，有一周阴线的旋形纹，壁的内外边缘较平。（3）、谷粒为凸起的小乳钉，一般凸起的较高，乳丁上部浑圆。
6、蒲纹壁；有三种方向的等距离平行线，按照60度角交叉组成网格纹（如席子编织的六边形纹），平行线较粗的阴线呈槽状。
7、小勾云纹壁；表面布满隐起的凸丘，用阴线琢出勾云，体都呈折角或弧线形，云纹的阴线主干为直线折角90度，每一个云纹都是有直线的多次转折而成。
8、异型兽，嘴大（**如我们现在见到的蛇在咬人的神态）、头上有角、长尾、身体丰满，臀部丰满。
9、轮廓之外饰有鸟纹的壁，多见于壁的两侧，头小尾低，颈背部与壁相连。
12、丝束环；表面饰丝线，线如长弧状，细密排列，每一丝截面呈尖锋状，用手摸时无圆滑感（不是用阴线）表面有凸起，如绳子的表面。
13、卷云纹璜，用阴线和浅浮雕相结合的手法，在璜上饰卷云纹，纹饰有单独组成，也有连锁形的，立体感极强。
14、玉觽；一种为片状。上部为鸟兽或兽首图案，其下有阴线鸟身纹、兽身纹，身侧往往带有测出的钩形鸟物或兽足。另一种是玛瑙的器身呈S较细，下端有较长的尖芒。
15、长形扁担带钩；钩身较长，截面呈扁方，微上凸，似扁担，钩头较细，琢做兽头型，耳鼻眼嘴刻画细致。背面有一长方形纽。
16、玉组佩；战国时期仍盛行玉组佩，以玉璜为主题。春秋晚期开始出现了龙形佩，并逐步取代了玉璜的位置，此时的佩戴方式也发生了改变，自春秋晚期起玉组佩不再套于颈部，而是系在腰间的革带上，长度较短组合方式相对自由、简单。
17、战国时期的龙形佩非常注重头部的表现，龙身无鳞，呈几何形体。最常见的有；一、龙首条形佩，一端为片状龙首不出鳍。略呈S形，饰有于绳纹、纹勾云或其他纹饰。二龙身折呈弓字形，片状，龙身转折处歧出小鳍。多饰谷纹，谷纹较高，阴线涡状纹。三是双龙佩；多为镂雕，中部似璜，两侧为龙首或带有龙的前身，有些两只整身龙相背而连成龙身相互交叉。
18、玉虎；战国玉虎作品形象写实，多为片状、卧姿、边缘用弧线背脊三弧相连，虎上唇似钺，与春秋时期的方折上卷的虎唇不同。水滴型眼，虎身饰云纹谷纹，虎尾粗且上卷。
19、玉龙；躬身玉龙或称S龙，龙身较宽曲成弓形，身体转角处带有数个小鳍，龙头较小，上唇长而上卷近于方型，下唇较短，唇端为直一线，下颌呈弧线状，身体边缘凸起有刃，身饰凸起的螺旋纹。龙尾有三种一是雕成鸟头型，二是雕成鱼尾状，其上有条纹，尾部分岔。三是尾较长分叉向两侧回卷。躬身龙的身体转折处一般都很硬，近似直角也有的弯成椭圆弧状
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